在艺术市场萧条的今天，收藏家大多采取退守的态度，出手谨慎。其实，对收藏家而言正确的做法恰恰相反，应该以攻为守，至少在观念上应该有一番革命，至少也应该与时俱进，跟上时代的步伐。 　　为什么这么说？请看今天的当代艺术，早已摆脱昔日的窠臼，最明显的例子，就是试图走出美术馆的“白房子”。比如本刊的上海世博会倒计时一周年专题报道，上海大学美术学院的师生，与海内外艺术家与策展人一起，在有“中国第一个工人新村”的朝阳新村举行公共艺术活动；本刊人物版报道的当代艺术家赵半狄，近两年推出“熊猫时装发布会”，把当代艺术引入了时尚领域。他们的尝试在社会层面和艺术效应上完全不同，但都在作艺术跨界的努力，试图让艺术在美术馆的“白房子”之外走进人们的生活。 　　而在对 [详细...]

有一次我们到东北巡展，有一个女孩问我是领导吗？我说是。她说你帮忙劝劝我的弟弟——他“疯”了。我说为什么？她说：他每次花很多钱去买破纸、破画，根本不值钱，如果买珠宝我就支持他，万一有灾难还可以抱着跑。这张纸能值几个钱？ 我跟这位女孩不知怎么解释，这种层面去解释太困难了。因为欣赏对象、购买对象因自身的条件是不一样，对艺术品的价格会产生很多不同的表现方式，也就是会有很多感性的冲动。但在这种情况下，我就想提出第二个问题，感性冲动作为收藏时一定有，否则你就不是真喜欢，不符合最早讨论的审美冲动。但是感性的冲动一定要和我们理性的思考和判断相结合。这不仅仅是指拍卖产生的，所有的购买场合，大家一定要有一个比较平常的心态，在冲动的同时去做判断。 寇勤谈收藏： 涉及收藏做好两项准备 首先，一 [详细...]

　张先生收藏投资的各类古玩。张昊先生是南京一家事业单位的普通白领，也可以说是工薪一族，可是他的“小日子”却过得比一般工薪族更滋润，这都缘于他把自己的收藏爱好和投资结合了起来。昨天，他向笔者讲述了自己的投资经历和2010年投资愿景。 　　投资古玩 　　门槛不高从小东西入手 　　2001年，张先生就已经介入到了收藏古玩这一领域，“别人业余喜欢唱唱歌、打打牌，我就是喜欢买个小瓶子、小瓷片，乐在其中”，他说，经过了几年的陶冶后，偶然间还赚到了一点钱，才发现，这个爱好还能给自己带来收益，于是就在近几年，真正更深介入到了古玩投资。“收藏品投资，和买股票基金不一样，股票你卖掉了就卖掉了，而如果你买了一个古玩，不仅以后可能有收益，放在手里的时候，心情也很好，可以学到东西&rdquo [详细...]

投资古玩，谁都希望有个好的回报，可结果却往往事与愿违，许多人赔了夫人又折兵，怎一个“惨”字了得。其实，藏界有风险，投资要谨慎。对收藏爱好者来说，投资收藏尤其要注意三忌。 一、忌不懂装懂。藏界最容易“打眼”(即买到假货)的就是那些不懂装懂的人。这些人因为掌握了一点收藏中的术语概念，了解了某种文物的一些特征，便靠着这些术语概念和特征来买东西。问题是，你知道的这些，那些造假者能不知道吗？有藏家讲过这样一个例子：藏家的一位朋友，平时常在藏市混迹，自以为很懂。一天，他兴冲冲淘回了一副“古联”，联句“忠厚传家久，诗书继世长”，而联后题款竟是“王羲之题”四个字。藏家见之大笑：“倘若联有‘轩辕’两字，你 [详细...]

书画收藏到底有多热？屡屡攀升的市场行情、日益庞大的收藏队伍就是一个见证。与此同时，因为假画泛滥、过度炒作等因素，不少人感叹书画市场“水太深”，不敢轻易介入。在江苏养墨堂美术馆馆长吴维超看来，书画收藏的门道虽然几本书也未必说得透，但提防一些常见误区、掌握一些小窍门，对书画收藏者尤其是新手来说，将少走弯路、少交“学费”。 “有地位、有名气的画家，作品不一定值钱” 记者：都有哪些人热衷书画消费？ 吴维超：大致有四种：企业家、收藏家、商务送礼者和少数白领。一般来说，实力派企业家和资深藏家以投资为主，他们资金雄厚、经验丰富，眼光准、下手狠。商务送礼的人喜欢“投其所好”，会指名道姓要某某名家作品。近年来，有些白领也喜欢买字画装 [详细...]

牙雕历来是人们公认的高档奢侈品。早在远古时代，人类就利用牙角制成各种简单的饰品来美化自己。此后，随着人类生活水平的不断提高，牙雕的形制和用途也发生了根本变化。到了明清两代，象牙雕更是精品迭出，其中尤以乾隆年间的牙雕最兴盛，同时象牙雕刻形成了南北两大派系。 　　名家珍藏精品辈出 　　综观近年来的拍卖市场上，名家珍藏的牙雕作品成为了投资者关注的焦点。在2007年北京诚轩的秋拍上，民国时期的象牙雕麻姑献寿立像，以16.8万元成交。今年3月25日将于纽约举行的佳士得拍卖会上，《乘物游心：普孟斐文房清玩珍藏》专场拍卖格外引人注目。其中的牙雕珍品更是成为了投资者关注的焦点。普孟斐先生以收藏家的身份闻名于世，他花了三十年心力收藏了大批艺术瑰宝，其中一件十七/十八世纪的象牙雕笔筒，构图缜密，通体精雕山水仙人图。另有一件清十八/十九世纪象牙绘漆庭园仕 [详细...]

文化创意产业风头正劲，被认为是不占用自然资源、完全通过人文的创造性实现文化增值、经济增长的良性发展模式。艺术品收藏是文化创意产业的重要形式之一，也正是在“创意”的引领下，民间收藏才得以蓬勃发展。 “创意”开拓新领域 收藏自始至终都在随着社会的进步而发展，许多收藏领域和藏品依靠创意的发现，从不起眼到被重新认识，实现了崭新的价值。 “一条南京路，百年老上海”。老上海的十里洋场，老上海丰富多姿的历史遗存，对上了年岁的老人来说，这些都是他们难以忘却的。对年青一代来说，却又是他们极想了解的历史文化。而这一切，我们都能从上海彭学伟先生的陈列馆里找到答案。 彭先生专门留心收集与老上海有关的历史遗物，对南京路的历史文物收藏尤其感兴趣，每发现一件能代表老上海历史的 [详细...]

现在，对于中产阶级的定义除了资产总水平方面的数字化衡量外，艺术品质生活也逐渐成为他们的标志之一。就像华尔街的精英们一样，健身、打高尔夫之余，在画廊、拍卖会上越来越频繁地看到中产者的身影。他们已被视为未来艺术品市场最中坚的力量。中国也不例外。 艺术品从来都兼具收藏和投资双重特征。如何能找到使你财富增值的“金蛋”，且听听专家的说法。值得提醒的是，再稳健的艺术品收藏也有风险，收藏者需要足够的细心、耐心和平常心。 　　近现代书画：盯紧名家作品 中国近代书画中徐悲鸿、林风眠、潘天寿、傅抱石、李可染、陆俨少、吴冠中、齐白石、张大千等人的作品都获得了极高的艺术成就。虽然这些作品的市场价格已经较高，但仍具备了稳步上升的潜力。有关专家分析认为，近现代名家作品经过长时间的市场考验，地位已稳定。在数量上，不 [详细...]

上周中，毗邻我市的广州与东莞两市都分别举行了有关收藏品鉴别的鉴赏会，并就目前珠三角各市的收藏情况进行了市场分析。在过年前，记者已就高古瓷器收藏的话题特意采访了广东省收藏家协会副主席郑志海先生。此次会议上，对目前逐渐升温的古旧品收藏市场，各路专家都一致建议收藏者应注意赝品横流的情况，投资时最好做到分散投资以降低风险。 　　中山藏品市场热度不够 　　作为两个同样以制造业为主且典型“藏富于民”的城市，中山与东莞的高收入阶层人员无论从文化背景、财富积累的方式等都有着较为相似的地方。但受制于人口数量相对较少，区域空间不大的现实条件，虽然中山的人均收入比东莞高，但东莞凭借人口绝对数量的优势，目前已形成了一个较为宏大的玩收藏的群体。其八大收藏协会已有近万名收藏界人士，甚至比起全国不少二线城市都要拔尖。以茶叶与陶瓷品 [详细...]

在不到2年时间内，中国传统书画完成了由低迷向复苏再一路狂飙的过程。曾经在当代艺术品领域生发的泡沫，或许正在向传统书画和古玩领域弥漫…… 去年底开始，中国古代书画价格纷纷回升。明代画家仇英的《文姬归汉长卷》、清代画家徐扬的《平定西域献俘礼图》，分别拍出1.012亿和1.34亿元。今年5月，张大千作品《爱痕湖》超越亿元关口，6月,北宋黄庭坚书法长卷拍出4.368亿元。 中国传统书画迈入亿元时代，在引来艺术市场一片欢呼的同时，也拉动了古代、现当代作品价格全面上涨。 天价背后，或许是崩盘前兆 今年艺术品价格大跃进的动力来自哪里? “股市和房市两大领域的资金流出，需要在短时间里找到投资点；一些大的财团和新贵也握有相当数量的闲散资金。众多目光不约而同瞄准了已经走出低谷的中国传统书画 [详细...]

文-路怀中 近年来，我国书画市场持续升温，书画拍卖屡创新高，书画收藏一浪高过一浪。特别是近现代书画大师的作品，已经涨到了天价，可是艺术市场仍然需求很旺，全国从十几年以前不足十几家拍卖公司，如今已经发展到了上百家。近现代名家的作品成了收藏者追逐的对象。有些收藏家为了拍到一件大师的真作，不惜整天奔走拍卖会，甚至有些收藏家把在世的个别画家一买一年或几年（买断），在这个时间段里画的作品归我有，我出多少万给你……等等。 可是，当我们仔细考虑和分析以下艺术收藏的目的不外如下 几个方面： 一是作为学习与借鉴研究为目的的艺术收藏，这多是一些研究学术单位。二是作为欣赏与珍藏为目的的收藏，这多包括美术馆、艺术馆、博物馆。三是作为保值、增值，视艺术为财富为目的的收藏。当然上述三种目的有时很难分清，许多时候三种目的兼而有 [详细...]

和田玉历史悠久，名声享誉中外，是中华民族灿烂文化的组成部分。2003年10月新疆和田玉获得“美玉”称号，被中国宝玉石协会正式命名为“中国国石”。和田玉是具有灵气的东西，它象征着巨额的财富，由于人们和田玉知识的匮乏，往往缺乏辨别真伪的慧眼，随着人民生活水平的日益提高，昔日王公贵族的和田玉玉器已走入寻常百姓家。如何收藏和田玉器，如何才能选购到货真价实的和田玉器，需要我们拥有丰富的和田玉知识。 玉料是玉器收藏的首要前提，优质玉材对于一件玉器至关重要。目前通常的价格，同等级别的子玉是山料的6--8倍。在市场或网上，更常见以无皮之山料或俄料，充和田子料出售。俄料亦属山料且物质成份一样，因出矿地在俄国境内而称俄料，其价更低得多，特性是色白但玉质太水即是透明感过重，密度和油质感均比不上正宗和田子玉料 [详细...]

　这是我们所讲的第二个问题，绘画当中的图象和书法当中的文字有时代性。大家看《夜宴图》里面的文人形象，首先看这个人穿了绿色的官袍，是李后主怀疑这个宰相总不上朝，怀疑他是不是在家里里面暗地谋反。他就派朝中画家晚上扒墙头看他们家里的情况。这些画家一边看一边画，他们回来以后就画了《夜宴图》。这个画里面的人物穿的是绿色的官袍，在古代的制度里面没有绿的袍，在赵匡胤起来以后，把李后主消灭了以后，到了北宋的时候和赵匡胤一起开国、戎马半生的官员们都是开国元勋，他们都是一个颜色的官袍。但是李后主的官员都是二臣，是后来降服赵匡胤的，他们穿的是绿色的官服。所以说服饰、家具都有时代特征，这些东西在人物画上特别的突出，给我们判断这些东西的真伪、早晚都提供了依据。 　　还有一个，插手示敬的也是一个标准。除了服饰以外还有建筑，这是故宫收藏的真本的《清明上河图》，这 [详细...]

　鉴定需要有五个环节，下面进行举例，比如说书画的材质问题，这是唐代的纸，这个纸可以看到是一片一片的黄，那个黄是题目所写的黄檗，这样可以起到防虫的效果。欧洲人拿它做猎枪的枪把，因为它木质非常的坚硬，这是标准的唐代写经的纸。这是冯摹兰亭，可以看到上面的纸张符合我们说的27公分高，是隋唐时期的纸，不超过30公分。另外还可以看到红印累累的历代收藏印，大家可以看到这是明代晚期的项子经（音）的藏印，这边是乾隆的藏印，垫座是崇华宫，证明这个东西在崇华宫里面放着。这是杜牧的诗，这个藏印是宋徽宗的，这是东西的垫座在养心殿，前面的是清代初年的大收藏家梁礁林（音）的题签。 　　明代是书画作品逐渐从宫廷流散在民间的过程，清代是书画逐渐从民间回归宫廷的过程。明代万历以后，皇帝没有干什么正事，不是喜欢当木匠就是喜欢炼丹，官员发不出工资，就把宫里面的收藏当成官员 [详细...]

书画鉴定主要是根据什么呢？我把它归纳为五项，一个按，首先打开一件作品，看的是写在张上还是画在绢子或者是绫子上的，这是要判别一个作品的材质，材质是有时代性的。东晋的纸和隋唐的纸不一样，要是一个人说这个是王羲之的，你一看这个纸有30多公分高，其实那个时候没有这样的纸，近代的纸就是26公分高，到了唐代有李白的作品，我们故宫也有李白的作品，还有杜牧的诗，你看了以后会发现，那些书画的纸是27—28公分，人家说这是李白的，你一看这个纸，就知道是不是真的，这就是材质的时代性。比如说绫子，前两天工美拍卖时大家都疯了，其实绫子也有时代性，一个是明末清初，还有吴昌硕的时候，这两个阶段使用绫子是时髦的，除了这两个阶段的以外就很少用了，所以它的时代特点特别的突出，材质是有时代性的。 　　另外装裱也有时代性。是明代的，还是清朝早期或者是清代中期， [详细...]

　　目见是很主观的事情，因为是人的行为，目见会不会有失误呢？会。目见是一个人的主观活动，所以目见是会有失误的。怎么才能让目见减少失误，能够更接近真理呢？为什么那么多的老先生们，甚至是90多岁的老先生，为什么他们会是书画鉴定的权威呢？这是行业的特点，这个特点就是你目见的结论和可信度取决于几项：第一，你从事这个专业时间的长短。时间越长，你见的越多，你的经历越多。还有你大量的阅读，你看了很多才能树立自己的标尺。有的人说我是在博物馆工作，或者说在美术馆工作，看了很多物件，但是这些人没有成为鉴定专家，他可能在美术史的研究领域有独到的地方，他做理论研究可以，但是为什么不能做鉴定工作呢？因为鉴定工作是在看很多的基础上，还要善于归纳和总结。 　　比如说一个寿命很长的画家，比如说张大千、齐白石、文征明、董其昌等人，他的生命很长，他的艺术创造经历很长， [详细...]

　常碰到有的翡翠买家非常在意翡翠中的瑕疵绺裂，也经常听到翡翠卖家解释这是天然的玉石，有绺裂瑕疵都属正常情况。那到底哪一种看法更客观？如果说天然玉石多少都会有些瑕疵，“瑕不掩玉”，那是不是所有的瑕疵都是可以接受的呢？ 　　其实客观地说，翡翠是玉石，对它的净度要求不能像对宝石那样高。即使在宝石中，对净度的要求也是不同的，其中对钻石、蓝宝石等要求最高，而对祖母绿、电气石的要求就低得多。比较好的钻石要求在十倍放大镜下由专家仔细观察也只能发现非常微小的瑕疵，如果一颗钻石有肉眼可见的瑕疵，将是不可接受的。而如果一颗祖母绿有肉眼可见的瑕疵，却是完全可以接受的，只是对价值会有影响，因为净度高的祖母绿实在太少了，很多价值极高的祖母绿也是有瑕疵的。 　　在翡翠中有些瑕疵是不能接受的，会对价值产生很大的影响；有些瑕 [详细...]

质地细腻，种好水足，精雕螭龙雕刻生动，气势凌人，整体极具古典特色。 　　什么是翡翠的D货呢？D货指材料本身不是翡翠而冒充翡翠。有的是玻璃，毫无价值，有的本身是有一定价值的玉或石英，由于翡翠的价值更高而仿冒翡翠，也都称为翡翠的D货。 　　常见的仿制品有软玉中的碧玉，有蛇纹石类的铀岩石，有石英岩类的东陵石、澳洲玉、马来玉，有长石类的独山玉等等。 　　碧玉也是绿色的玉石，它属于软玉的一种。碧玉的颜色为暗绿色，常见均匀分布的黑点，基本没有浓艳的绿色。碧玉的结晶更为细腻，看不到结晶颗粒，没有翡翠中典型的翡翠的“翠性”，硬度小于翡翠。 　　铀岩玉颜色为单一的黄绿色，基本没有颜色变化，颜色浅淡均匀，硬度较低，易于磨损，比重低于翡翠，“手头”较轻，光泽为 [详细...]

颜色纯正，使用巧妙，造型独特，饱满完整，设计极具创意，福猪面露笑容，憨态可掬，足踏金元宝，寓意生活幸福安逸，财源广进。 　　翡翠的真假鉴定是有客观标准的，真的就是真的，假的就是假的，没有什么含糊。如果说以行家的经验和眼力辨出真伪还不能有百分之百的把握，那么在权威的珠宝鉴定所中，对翡翠的真伪都能有一个清晰的判定。 　　记得在嘉德公司工作期间，常有客人说起各个收藏门类的不同之处，如果说画的鉴定有较多的主观因素，那么珠宝翡翠的鉴定则完全靠客观的标准。 　　一件翡翠送进鉴定所，要经过以下这些程序，才能得出最后的结论： 　　1、天平测重量。 　　2、鉴定者以肉眼观察翡翠的外观，看它的颜色、透明度、形状外观和光泽。翡翠的光泽应是玻璃光泽，如果有些翡翠外观是蜡状光泽，则被怀疑 [详细...]

鉴定陶瓷，应着重注意以下几个方面： 一是看造型 不同时代有不同的审美标准，生活习惯以及技术条件，因此生产的陶瓷产品有不同的造型特点，这给我们的鉴定提供了重要的依据。首先要对历代器物造型有一个基本概念，掌握器型发展的总趋势。 春秋的原始青瓷，咋行多仿青铜器，古朴刚劲； 三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展； 唐代瓷器则浑圆饱满，显出雍容华贵的气质； 宋代器物修长轻盈，给人以生机勃勃之感； 元代器物造型一反宋代风格，器物高大，显得厚重粗犷； 明代又一反元代特点，器物造型秀丽古拙，给人以清新优美之感； 清代则器型繁多，制作精巧。 了解了历代瓷器造型的基本特征之后，进而还需要掌握观察造型的方法，对器 [详细...]

　独山玉的工艺评价南阳玉色泽鲜艳，质地比较细腻，光泽好，硬度高，可同翡翠媲美。德国人曾称其为“南阳翡翠”，苏联地质学家基也夫林科曾把南阳玉归属于翡翠类型的玉石矿床。 　　 　　颜色、质地、块度是评价独山玉玉料优劣和分级的主要因素，色正、均一者为上品，色不正不均者则次之。颜色的优劣次序通常为纯绿、纯蓝、淡蓝绿、淡绿、蓝中透水白、绿白、干白、杂色。好的玉料，质地应细腻，致密坚硬，无白筋（白色细脉），无杂质，无裂纹。光泽越强越好，透明度越高越好，块度越大越好。 　　独山玉属中档玉料。不同级别的玉料价格相差很大。独山玉摆件的价格随玉石品级、雕刻工艺、造型、产品大小等因素的不同而定，各类佩件、章坯等，依质地、颜色、大小及加工工艺等的不同，价格相差很大。 　 [详细...]

何为古典家具 古典家具的概念应包括两个方面，一个是具有收藏价值的旧式家具，主要指的是明代至清代的四五百年间制作的家具，这个时期是中国传统家具制作的顶峰。这个时期由于商品经济的发展，使得社会上对家具的需求大增，加上海上贸易的开放，产于海南及南洋一带的贵重硬木得以输入内地，工匠们能够用到坚硬细密、色泽优雅、花纹华美的珍贵木材，制造出大量工艺精良的家具，使得一些家具得以流传至今。不过这部分家具已具有了文物价值，因而价格不菲。现在市场上的旧式家具都是从民间收集来的，再经过修复整理后出售。有的旧式家具保存良好，零部件没有损坏丢失，经过技术处理，得以恢复原貌。这样的家具根据材质的不同，价格都不菲。还有的是只有部分零部件，比如只有桌面部分是真品，经过修复，重新制作配上桌腿等部件，这两部分的家具都具有收藏价值。因为原材料奇缺，从民间收购到的旧家具越 [详细...]

真伪鉴定 真伪鉴定一方面是要能明确认证器物及其身缠年代，另一方面是要能识别赝品、仿品、伪品。 赝品和仿品是既相区别又想渗透的两个概念：当仿制的前朝产品落上本朝的年号，或者虽然落前朝年号但制作目的是崇古慕古而不是为了在市场欺诈钱财，这种瓷器就是仿品。而当制作目的是为了以假充真来谋取暴利时，这种产品就成立赝品。仿品赝品尽管制作目的不同，但都是以真器为摹本，并且力图以最小的投入向最大的相似靠近。以崇古慕古为目的的仿制，甚至不惜工本以达到逼真甚至“乱真”的效果。至于那些随心臆造、不伦不类的东西，只能称作伪品。 真伪鉴定的目的，就是运用各种方法对被鉴定物“验明正身”，防止以假充真。 品相鉴定 品相鉴定是通过直接接触，对被鉴定的古瓷器 [详细...]

在一部中国的陶瓷史中，康熙朝的瓷器烧造是享有盛誉的一个朝代。不仅其青花的分水法着色能分出多至七、八个层次，成为历朝青花分色之首，代表着青花瓷的最高水平；在彩釉瓷的烧造上，其品种之多，烧造成就之高，也是为历朝所不及。如何区别康熙朝与其他朝代彩釉瓷的不同，下面介绍一些简易的鉴识要领。 要识康熙彩釉瓷，首先要看得懂康熙瓷。康熙朝的瓷、胎和制作有一些与众不同的特点。首先，它的胎质与明代有很大不同，除极少量的浆胎瓷器外，一般的康熙瓷胎质均是坚硬精细，胎体厚重，少杂质，含铁成分非常少，所以，胎色非常洁白，官窑瓷尤甚。但因属手工淘胎，不可能细如粉状，因此，细察仍可见颗粒状以及底部有点点黑色铁质沉淀和缩釉点。这也是鉴识康熙瓷的一个重要特征；康熙瓷的釉质非常坚密，釉胎的结合特别好，釉面极其光润。康熙朝的立体器，其器物内外壁的釉色应是一致的；在制作上， [详细...]

紫砂壶 大体上属于文人艺术，所追求的古朴雅趣也基本上是以往文人所追求的。就像中国画中的文人画一样，将诗、书、画、印融为一体。如果带着文人艺术的眼光看紫砂壶，则体现了文人画的另一种形态。紫砂壶具有收藏的功能，历史上许多著名制壶匠人，如供春、时大彬、董翰、陈鸿寿的作品已经成为不可多得的珍品，是收藏家争相追逐的宝物。现代也出现许多制作紫砂茶壶的高手工艺大师，其作品更具艺术性。 ★明代紫砂壶名家排名 【金沙寺僧】 【供 春】 【元 畅】 【时 朋】 【董 翰】 【赵 梁】 【李茂林】 【时大彬】 【徐友泉】 【李仲芳】 【陈仲美】 【欧正春】 【邵文金】 【邵文银】 【邵 盖】 【陈信卿】 【陈正明】 【闵鲁生】 【沈君用】 【徐令音】 【徐 展】 【陈子畦】 【陈光甫】 【沈 [详细...]

　　大家选择紫砂壶喝茶，除了紫砂壶对茶香怡养之外，还有一个重要的原因是紫砂壶能养。所谓养壶就是指紫砂壶在经过一段时间的使用和保养之后，在表面呈现出如玉的光泽。这种光泽由内而外，幽亮内敛，有古朴高雅的气势，为很多人所喜爱。 　　其实呢，要养壶首先要选对壶，有的泥料不行的，你就是天天搂着睡觉也不见得有效果，缘木求鱼而已。一款紫砂壶泥料如果在正常和保养下，一个月都没见什么效果，那就算是废了。其次我们要明白紫砂壶本身是实用器皿，多用紫砂壶泡茶既是尽了它的本份，也是养壶的最佳途径和根本原则。 　　所谓“玉不琢不成器，壶不养不出神”，紫砂壶只有多用多养才能出神。用紫砂壶泡茶之前可以先用热水冲洗一下，醒醒壶，让紫砂气孔预热一下，有利于待会吸收茶水。咱们喝茶第一泡是洗茶，洗茶的水可以用来淋壶，当是废物利用了， [详细...]

太平天国天王洪秀全究竟有几方印玺？ 通常为人所熟知的说法，是有金、玉、木3方：1864年7月19日清军攻陷天京时，在乱军中搜获洪秀全金玺、玉玺各一方，洪秀全的儿子、幼天王洪天贵福玉玺一方，此外洪秀全的木印“旨准”被太平军诏书衙官员藏于衙署—南京市瞻园路173号的屋顶天花板中，1975年屋主整修时发现，1982年文物普查时献出。 天授玉玺 近10年来各处纷纷传出“发现太平天国御玺”的“喜讯”，仅本人耳闻或见诸报端的就有3方之多，这让人不由地去猜想，洪秀全是否有更多的印玺？ 史料记载中最早提到洪秀全有印玺的，是1852年11月28日长沙城外，太平军久攻不下后宣称“获得”一枚玉玺，并鼓 [详细...]

　　“镇尺现在虽然也有人在收藏，但相对于瓷器、字画、玉石等藏品来说，显得微不足道。”北京一得阁墨汁古玩店的销售人员陈革新说。3月18日，记者在北京琉璃厂采访中发现，市场上最贵的一对镇尺，是玉质的，并刻有精美葫芦图案，售价为3500元。有一对红木镇尺据说是清末民国初期的，标价只有500元。 “目前，市场上见到最多的是红木、紫檀、鸡翅木等材质的镇尺，价格在100-800元之间。”这样的市场价格，使得镇尺没有更多进入藏家视野。有关人员也表示，镇尺作为书画创作时不可或缺的文房用具，历来是文人雅士喜爱把玩之物，但目前因为普遍存在，以及相对于书画、瓷器、玉石等藏品来说，升值缓慢，收藏未形成气候。 镇尺是放置在书桌案头的文房用品，有一定的分量，可压纸，因此又名“纸镇&rd [详细...]

　　从4月18日至6月18日，“第二届中华多宝格文化展”在北京举行。多宝格也称博古架，主要用于古玩、工艺品等的摆放，多宝格本身也是一件艺术品，可分为床榻、桌案、椅凳、箱柜、凭几、屏风等几大类别。在即将于4月28日举行的上海崇源秋拍中，也将推出一对清中期·紫檀木“龙凤呈祥”多宝格。对于京沪两地的藏家来说，这些精品多宝格的展出和拍卖，无疑可以大饱眼福。 中国古代家具的发展源远流长。早在春秋战国时期，人们就已经制作出了精美的漆木家具。特别是到了明清时代，家具结构上的科学性和装饰上的多样化发展，无论在製作技术和审美意识上，都将家具艺术推上了前所未有的鼎盛时期。 此对清代紫檀“龙凤呈祥”多宝格，极尽巧工之能事，雕龙琢凤，宛若宫阙殿式之繁缛。花 [详细...]

　　翡翠因华贵深沉稳重的品格，以其无以替代的优势，赢得了玉石之王的美称。它的优劣应从颜色、透明度、形状和杂质这四方面来看。 　　颜色——颜色是决定其价值的重要环节，颜色要浓艳并且均匀，必须色正。 　　透明度——好的翡翠透明度好，质地细润，翠绿和深绿均具有透明感，如清澈的泉水，并赋有光泽，水份好。 　　形状——翡翠的形状、大小、厚度应适宜，磨工粗细均匀。 　　杂质——质地是否干净，是否含有杂质决定了翡翠的优劣，翡翠中应无黑点、斑点、无裂纹、无花痕。 　　翡翠A、B、C货 　　在翡翠商贸中，翡翠A、B、C货的定义已取得共识：未经充填和加色处理的天然翡翠玉件称为A货 [详细...]