王新箭的作品不仅适宜观看，而且更适宜倾听——如果说“倾听”有“倾身而往”的基督教神学气质，那么，我愿意将它换为“闻听”，即“如是我闻”意义上的闻听。 　　　一个直观的经验是，观看王新箭的当代禅境油画，我们总能“闻听”到一种迥别于此世车声、人声、电器之声等等所有声音的“神秘之音”。它甚至超越了“天籁”，那种道家意义上自然万物因元气流溢而发之天然的声音，它轻盈、低沉、平缓、和顺，隐隐约约，若有还无。像画面上那只静静站立的初生之鸟，王新箭所有的画作都潜藏着一种沉静而鲜明、清幽而安祥的“静寂之音”。 　　　“静寂之音”并不是无声，也不是沉默或喑哑，只是因为过于异样、过于寂寥、过于微妙，它太容易为此世的人声鼎沸和凡音俗语所掩盖。王新箭画作以极为内敛与隐藏的方式传递着一种出自禅境的神奇之音。 [详细...]

(二) 大写意湮染技术与《漓江春雨》的故事 　　最能体现荣宝斋木版水印大写意画复制技法的第一张复制品应当是先生的《漓江春雨》。大约在一九五三年，我们已复制了一些先生和先生的画作，并取得了较好的效果，但是，总的来讲，画幅还比较小，并且画上都没有大块的晕染。为了能进一步扩大复制的范围，从技术上讲，就需要在表现大写意画中大块晕染方面有实质性的突破，于是，我们挑选了先生的《漓江春雨》作为复制目标。虽然徐先生画的是雨中漓江，但是，在该画中并没有画出“雨”，而是通过深浅不一，但水汽饱满的墨色将浸润在春雨中的漓江山水表现得淋漓尽致，当人们读这幅画时，就会有恍然置身于润物无声的细雨之中的感觉，并能感受到凉润的水汽。这么一张充满“水汽”的画如何才能印好呢?由于是大写意，对于分版和刻板要求都不是特别高，只是由于该画超出以往的尺幅， [详细...]