由浙江省林业局、中国湿地博物馆、中国自然科学博物馆学会湿地博物馆与自然保护区专委会、杭州青少年活动中心共同主办的2020“湿地滋润万物”湿地主题绘画大赛颁奖仪式于8月8日上午10:00在中国湿地博物馆举行。大赛获奖作品展也于当天开幕，展期一个月。 本届大赛于2月2日世界湿地日正式启动，征集历时4个月，共收到参赛作品6209幅。经过多位美术教育界专家教授公平公正的评选，共选出特等奖作品5幅、金奖作品30幅、银奖作品50幅，铜奖作品100幅、优秀奖作品303幅，评选出组织奖35个、优秀指导教师奖25名。根据疫情防控工作要求，今年颁奖仪式以线上线下相结合的方式开展。邀请杭州地区获奖者（含铜奖及铜奖以上获奖者、优秀指导教师奖获得者、组织奖获奖单位代表）出席现场颁奖仪式。杭州地区以外的获奖选手，以在线的方式参与颁奖典礼。组委会将 [详细...]

中国美术史学者、美国人高居翰，曾在《江岸送别》一书中探讨了一个颇有意思的现象：中国绘画史提供了无数很有代表性的例子，说明受过严格技巧训练且笔法精确的职业画家，一旦试图让“笔随意走”，仿效文人画法所特有的“较轻松且有点任性的意味”，反而是流于一种“紧张的矫饰风格”，其笔墨线条突兀而急于标新立异，“似乎是因为过于明显地想得到生动的效果所致”。 一个看上去稀松平常的“松”字，居然成为无数职业画家的仇敌，不管他们的技巧如何精湛发达，却终其身得不到一个“松”字。 而对文人画笔墨的评价，经常用到的是“松秀”二字。“秀”似乎还容易理解一些，“松”呢？怎么个“松”法？高妙在何处？为什么画匠们“松”不起来？ 决定笔墨好坏的，是用笔。但是，人们往往热衷于讨论笔法，将“用笔”等同于“笔法”，而忽视 [详细...]

少数民族艺术有着特殊的地缘文化，所谓的“一方水土养一方人”，也养了一方的艺术。贵州的苗族是在深山之中的一个特别的族群，这里既有地缘文化中的一些共性，又有区域中的特点，这就是与山关联、与水相依；这里有世代积淀的生活方式，有那些相依为命的生产资料，还有甘于贫穷的固守和向往幸福的追求。千百年来，他们没有办法改变山水和自然，却在默认中以自己的能力来适应自然，并用艺术来改善自己的生活，妆点自己的幸福。因此，植根于这片土地上的艺术就焕发着这里的生活气息，而艺术的形式也在时代的变迁中表现出了随遇而安、随遇而变的特色，在变与不变之中，厮守着那份生活的情感与审美的意义。绘画和与之关联的造型艺术与这里的其他艺术形式一起构筑了时代的欢歌。 苗族人的审美观是从装饰自己开始而表现出美学上的意义，这和中国艺术的源头有相似之处。装饰自己既有对美的追 [详细...]