中国传统山水画既是模写自然,也是以图像“含道映物”“以形媚道”的典范。春天是画家乐于表现的对象。中国画重视写意表达,水墨所塑造的“春天”是意象的,是可供体味和想象的,也成就了中国绘画的特点。
中国画家对于春、夏、秋、冬“四时”的态度是平行对待的,描绘春景与春天物事的作品并未缺席,只是不计较于描摹现实,而是借助水墨的单纯色彩,将“春意”进行了升华处理。翻阅画史也可以知道,晋唐、两宋时期,以游春踏青、春日风景为题材曾风靡一时。宋代郭熙在著名绘画理论著作《林泉高致》中对于绘画与四时关系的描述,可看作是古代画家对于四时的代表性认识。他还提出了“水色春绿、夏碧、秋青、冬黑”,“天色春晃、夏苍、秋净、冬黯”等山水画与四季相关联的说辞。所以,从魏晋至晚清,一部中国绘画史给我们留下了大量可读、可品、可游的“春和景明”与“春天意象”。
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