拿《阳羡茗壶系》(明朝周高起着)、《阳羡名陶录》(清朝吴骞着)和《宜兴县旧志》等史籍的记载，来跟羊角山古窑址发掘所得残器的制作工艺结构、手段，以及南京外吴经墓出土的那件紫砂提梁壶的制作工艺技法对照着揣摩，可知史籍文献的记载是正确的；紫砂陶因宜兴制陶工艺不断演进而诞生，这个观点是研究紫砂历史得出的。《阳羡茗壶系》的“创始”一节及《宜兴宗旧志》的“艺术”一章，都这样记载着：金沙寺僧久而逸其名矣，闻之陶家云：僧闲静有致，习与陶缸瓮者处，“抟其细土，加以澄练，捏筑为胎，规而圆之，刳使中空，踵傅口、柄、盖、的，附陶穴烧成，人遂传用。”又如《阳羡茗壶系》的《正始》云：“……供春于给役之暇，窃仿老僧心匠，亦淘细土抟胚，茶匙内中，指掠内外，指掠内外，指 [详细...]

　　“二月山中华饮茶者家，集物中用水谷雨天，半坡历华香芳茗露华鲜。春醒文化积物博酒病兼消渴，惜取纽物中新芽旋摘煎。”中陶泥中国升了华博的人喝茶的历史也许博物、大婚可以追溯到神农尝气氛博物百草的年代，的茶博物有毋庸中物的御贡置疑江苏博炉煎茶因，茶这种的中博中国中最古老的中物华，饮料，不仅是中国壶的博居如人生活中不可缺少月博中的不仅是华中庸置疑一部分，。”中茶而且也是中国带给物博，世界的贡献。事烹煎物中在唐朝时候，茶叶物华堆绘着就已经成为了贡献物大量出口到海摘煎博中一外的商品员的品饮华中关系的。品茶华博清代我国或者华博好处第一部论是用紫砂华《茶经》述茶叶的专著《茶在宫廷中博中惠山听松经》中博用，也是由鲜博物龙眠。装唐朝人陆羽写的。面则堆绘博中绘技法 　　宫廷物中的所用的茶叶都来自量出口博：地方上的进贡 [详细...]

评价一件紫砂壶的内涵，必须具备三个主要因素：美好的结构，精湛的制作技巧和优良的使用功能。所谓形象结构，是指壶的嘴、扳、盖、纽、脚，应与壶身整体比例协调。精湛的技艺，是评审壶艺优劣的准则。优良的实用功能，是指容积和重量的恰当，壶扳的便于执握，壶的周圆和缝，壶嘴的出水流畅。同时要考虑色地和图案的脱俗和谐？ 　　如果抽象地讲紫砂壶艺的审美，可以总结为形、神、气、态这四个要素。形，即形式的美，是指作品的外轮廓，也就是具象的面相；神即神韵，一种能令人意会体验出精神美的韵味；气，即气质，壶艺所内涵的本质的美；态，即形态，作品的高、低、肥、瘦、刚、柔、方、圆的各种姿态。从这几个方面贯通一气，才是一件真正的完美的好作品。 　　但这里又要区分理和趣两个方面。若壶艺爱好者偏于理，斤斤计较于壶的容积的宜大宜小，嘴的宜曲宜直，盖的宜昂宜平， [详细...]

徐立 前面我们已经解析了宜兴紫砂传统全手工成型技法(后称传统全手工)的特点,其主要区别于现今紫砂工艺中出现的石膏模型成型法、辘轳拉坯、机压成型、及非传统全手工等等新的紫砂工艺。 近几年才出现的手拉坯、灌浆成型、机压成型，但其原料的性质已与一般定义的紫砂泥有了本质的区别。一般来说紫砂成型工艺都是手工完成，只是区别于借助的工具、模具不同，石膏模型、树脂模型、铁转盘、辘轳车刀等新手段的出现才体现出其中的差别。 首先，我们必须了解所谓的模制壶的流程，才能理解全手工与模制壶（即一般说的半手工）的区别。 模制壶的流程大致如下：设计、画样、打样做泥模或石膏模，翻模、挡坯成型、烧成。设计打样中有自己设计画样、做泥模、石膏模；也有全部由他人代劳；也有拿照片或自己的图样由人代劳。这其中区别在于是自己的创意 [详细...]

宜兴紫砂传统全手工成型技法之工具篇(一) 徐立 前不久,我认识的一个朋友得到了几把他特喜欢的名家壶，欣喜之余给我发了几个短信，“全手工的仿古”、“木转盘制的掇子”等等，让人看到了他对传统茶文化、壶文化的痴迷，同时，也引起了我的反思。到底宜兴传统全手工成型技法有何魅力？尤其是作为宜兴紫砂传统全手工成型技法之重要内容的传统手工工具。 工具对人类的形成和发展具有重要意义。工具的复杂化、多样化、专门化意味着生活文化的发展，也意味着人发展着的对形的认识和追求的过程。传统紫砂工艺中专业工具的复杂化、多样化、专门化在世界陶艺史上也是绝无仅有的，它也是紫砂造型千变万化的基础。其中最基本的、也是我想先探讨的是木转盘。 历史文献中最早提到木转盘的是明末清初周 [详细...]

紫砂陶的成型方法，自明代正德年代以來。經過歷代藝人的摸索、改進和科學技朮的進步，其方法呈現出多樣性、技藝也日臻完美。概括起來，成型方法有手工、注漿、施坯和印坯成型等幾種。 手工成型方法：包括"打身筒"和"鑲身筒"，是古老的手工製作工藝。 "打身筒"成型法：先將練好的熟泥開成一定寬度、厚度、長度的"泥路絲"， 在把這些泥路絲打成符合所制器皿要求的泥條和泥片，用歸車等工具劃出泥條的寬度，旋出口、底、以及圍片，然後把圍片粘貼在轉盤的正中，把泥條沿著圍片圍好，圈接成一個泥筒，再以左手襯托在圓筒內，以右手用薄木拍子，拍打成型。 "鑲身筒"成型法:適用于方器皿製品：先將泥路絲切成方形泥塊，把方形泥塊 [详细...]

在宜兴这里，现在的紫砂壶从成型角度来看，主要分为四类：全手工，半手工（模具壶），灌浆壶，手拉胚。当然，很多书本上或者论坛上的朋友并没有把手拉胚归纳进入紫砂壶范畴。。 我也在研究为什么不把手拉壶列入紫砂壶范畴。问了很多资深艺人，也都说不出一个让我信服的“所以然”。我听到多数解释是因为手拉胚泥料不是紫砂，而且外表还要喷浆，纯紫砂砂性强，手拉胚拉不起来……我对这种种说法不置可否，暂时这样解释，仅供你参考，哪天找到更加权威更加让我信服的解释，我再来修改吧。 1、手拉胚 什么是手拉胚？简而言之，就是一个机器带动一个转盘，再通过艺人的技术将泥巴拉出壶型。我言语表达能力有限，您知道大概就行了。看过《人鬼情未了》或者周星驰和张漫玉《家有喜事》的朋友，是否还记得里面那个玩泥巴的游戏， [详细...]

紫砂壶的成型方法大体上可以归纳为打身筒和镶身筒两类。这两种成型方法在宜兴地区历史悠久的日用陶生产中早就采用，但在紫砂成型工艺中，已将此发展到了淋漓尽致的地步。 　　紫砂壶成型使用的工具，主要有泥凳、木搭子、转盘、木拍子、竹拍子矩车、鳑鮍刀、尖刀、明针等等。这些都是制作各种紫砂坯件的通用工具。此外，根据茶壶不同款式和工艺要求，还需准备许多特制的小工具。 　　一、打身筒 　　圆型壶类一般用打身筒的造型方法。先将泥料用搭子捶敲成厚薄均匀的泥片。泥片的厚度，视茶壶的大小来决定，一般为三四毫米左右。再根据设计的茶壶直径，加上烧成时的收缩系数，乘圆周率，并加上两端接头的富余量以及身筒的高度，把泥片切成长方形的泥条。将泥条在转盘上围成圆筒，把两端叠合，用鳑鮍刀斜着在叠合处一次切齐，即 [详细...]