第一代油画家是中国最早自觉接受西画的一代学人,处于中土美术的前沿地带,由中而西首先解决的是观念的转换,也就存在新观念的确立和转换的程度问题;其次在中西观念碰撞与冲突中怎样对待中国画?应该说,这些困惑与迷惘是贯穿20世纪中国美术发展的重大命题和线索,它们显然在第一代油画家身上体现得最为集中和鲜明。 　　向西方寻求复兴中国艺术的道路使第一代西画学子共同抱负着中西融合的理想,或用西方文化改造中土文化,或用传统文化同化现代主义,或用西方文化的观照方式表现中国的文化情感,这些切入点的差异,正揭示了民族审美心理在接受异质文化时所表现出的种种不同反应。与林风眠的中西互补和徐悲鸿的以西融中相较,刘海粟则是以中融西,他完全用传统文人画的审美心理去同构后期印象派和野兽派,因此他的中西融合只是吸纳西画某些表层语言,或者说是后印象派、野兽派粗暴、刺激色彩、线条 [详细...]

中国现代史上，张学良与张大千两人是极富传奇色彩的人物，他们之间还发生过一段书画奇缘。 在上世纪20年代后期，张大千在北平、上海、南京等地的书画界已颇负名声，虽然他的创作还不算出类拔萃。但是仿作石涛的画，却已达到乱真的境地，常使得上海、北平等地一些自称“目中有神”的鉴赏家上当受骗。 当时，权倾东北的少帅张学良，曾耗费巨资，从各处搜罗石涛作品，在这些收藏品中，就有不少是张大千的仿作。 后来社会上盛传，所谓石涛的真迹，其实大半出自一个青年画家之手，张学良为此而感到震惊，于是他很想结识这位能把假画造得天衣无缝的高手。 到了30年代初期，张学良在东北易帜，由奉军少帅被调到北平，出任国军海陆空三军副司令。翌年，张大千北游故都，寄居长安客栈。 张学良听说后，便邀请张大千吃便饭，朋友提醒张大千 [详细...]

“拥有‘天下第一滩’美誉的北海银滩，银沙绵软，海洋纯净，天空明朗……美丽却未能充分展现她的韵味……” 著名中国画画家、以擅画丹顶鹤而拥有“神州放鹤人”美誉的武辉夏，面对这片纯净的海洋及沙滩陷入沉思。 　　应广西北海市一家著名私立艺术学院——珠城书画院之邀，第二次来到这个北部湾滨海城市进行文化艺术交流的武辉夏，对这片洁海情有独钟的同时，亦不免生出惋叹：矢志打造成为泛北部湾海上跨国旅游基地、拥有众多良好自然资源的北海，却缺少文化理念的支撑。 　　在武辉夏看来，一个富有自然资源而没有文化内涵的城市，就等于没有灵魂。北海拥有众多海洋资源，却没有多少标志性的文化符号，绵延伸展的银滩，望过去空空如也。他认为，北部湾文化发展正处在关键时刻，北海在旅游开发当中首先注入文化内涵迫在眉睫。 　　“可以参考 [详细...]

如今在艺术市场上，上海三象画廊在上海乃至于全国，于收藏家和艺术家的心中，都是一个举足轻重的品牌画廊。去年中国艺术品网，曾有报道采访过该画廊的艺术主持俞辉霞女士，谈了许多收藏家、艺术家以及市场所关心的一些事情，如今一年过来了，画廊怎么样了？俞女士所预言的、预示的一些事情都发生了么？相信网友也和一样关心着，由此记者再次走向俞辉霞女士。还是请她谈谈艺术和经营画廊的方面的相关法则和理念。 俞辉霞（以下简称：俞） 　 记者：你好，俞女士，我们又见面了。去年我们中国艺术品网曾即席采访过你，其点击率非常活跃。这次还是想请你聊聊艺术的方方面面和经营画廊，即市场前景的相关话题？ 　 俞：是啊！我们又见面了，时间真快啊。我们三象画廊当初的定位，可能大家都是知道的：是“三赢”。其实我们还有三高呢？也即“高端”、“高尚”和“ [详细...]

“好的艺术应该和大众交流。上海也可以成为全球艺术家的实验场。对有创造欲望的艺术家来说，欧洲太小了。” ——苏泰 在上海春季艺术沙龙的展览现场，出自各国艺术家之手的雕塑特别抢眼，其中，就有来自法国的艺术家乔治·苏泰的雕塑。在上海罗浮紫艺术典藏机构的展位上，映入眼帘的就是苏泰的大作——两面人面具。作品采用了艺术家最有代表性的风格：用青铜表现制陶的粘土质感，在粗糙的底盘上，却浮现出少女细腻的五官，美丽的眼睛、鼻子与樱桃小嘴。 坚持作品与观众沟通的原则 苏泰的作品，在上海的观众眼里并不陌生。去年上海艺博会大门口的大型主题雕塑，就是苏泰的雕塑《天使荣龟》。对此，艺术家还向记者讲述了一个童话：“乌龟爬到动物园，逛公园的姑娘累了坐到一块石头上，乌龟很惊讶，怎么坐到我身上？看到一只鸟就追了上去，抓住鸟 [详细...]

“联合国和平文化大使” 台湾艺术家陈锦芳博士为了执行联合国“为人类而艺术2006—2010”的世界巡回展——神州行来到中国，在北京他成为数码奥运(Digital Olympics)的唯一专属画家，记者近日就陈博士的奥运系列作品创作进行了一个特别专访。 记者：奥运系列的作品是什么时候开始创作的?当时的创作思想是怎样的? 陈锦芳博士：我今年已72岁，依我的人生经验我发现世上万事万物都不是偶然来的，而是有其前因后 果，有因果关系以及发展过程中种种的机缘与变化。所以就让我依这种认识来回答您的问题。 奥运系列的作品是从去年8月开始创作的，但其来有自。容我在其此先介绍，以便对您将提出的问题有个较具系统的答复。 1995年联合国会员大会通过并宣布每年的11月16日为“国际宽容日”，并透过“联合国之友 [详细...]

您之前说过，把300个人还是十个、二十个艺术家作为关注对象的书的编辑方式是不同的，那么，选择谷文达、徐冰等作为本书的重点关注对象，是因为他们是那种一开始就有个人风格和独立性的艺术家?您个人是否也更推崇这种艺术家? 我首先考虑的是如何使这套丛书达到一种历史的客观性，并且这种客观性如何能够建立在一种更为勇敢的选择之上。我希望这套丛书能够对一些重要的“目标对象”进行深入的挖掘，通过’85所达到的艺术成就来反观它的构成及其脉络。 在这套丛书中，我选定了10个艺术家，4-5个艺术群体和2个展览。在我看来，这些“目标对象”是’85运动中最具代表性和影响力的人物和事件，是整个’85运动的动力源和结构性骨架。’85新潮是一个群众运动，但是我所要探讨的并不是它是不是一个群众运动，也不是这个群众运动的结构如何，而是它在艺术上是否真有贡献，以及这 [详细...]