前 言 半个世纪以前，西方以美国赖特为首的现代建筑四代表，已稳据权威地位，各用独特风格为新建筑定下调子；他们的同时出现，可视为意大利文艺复兴历史盛况的重演。他们各有信徒门生，作为第二代以至第三代继承者，其中也有背叛这权威而投入另一阵营，但却不约而同都留下大批轻透简洁立体式作品，形成1932 年被贴上“国际建筑”标签方盒子。存在的问题就如密斯晚年回顾这一时期所指出的：历史上各代建筑风格虽然统一，但作品仍然多样，现代建筑尽管出现于不同国度不同民族，结果反而千篇一律。 从19 世纪一开始，就闹建筑设计与结构分工，发展到今天成为两大独立专业。艺术与科学，功能与形式，现实与理想，若都做到协调一致已很不容易，而况建筑美观这因素，更是最难掌握的课题。美观不能也不是专靠装饰，重要的是形体和谐与空间境界宜人的感受。艺术 [详细...]

选自梁思成著《中国建筑史》 　　中国建筑自其源始以至于今，未尝一时停止其活动，其蜕变为继续的，故欲强为划分时期，本为一种不合理且不易为之事。然因历朝之更替，文化活动潮平之起落，以及因现存资料之多寡，姑分为下列各时期。 　　一、上古或原始时期(公元前200年以前) 自上古以至秦。此期间文献与实物双方资料皆极缺乏。殷周战国以来城郭宫室陵墓遗址虽已有多处确经认定，但尚有待于考古家之发掘。殷以前则尚无实物可考焉。 　　二、两汉时期(公元前204 －公元220年) 此四百余年间为中国建筑发育时期，建筑事业极为活跃，史籍中关于建筑之记载颇为丰富，建筑之结构形状则有遗物可考其大略。但现存真正之建筑遗物，则仅墓室墓阙数处，他为间接之材料，如冥器汉刻之类。 　　三、 魏、晋、南北朝时期(公元220 －5 [详细...]

西方建筑小史－－后记 　 　写西方建筑史，实际上还是想对我们中国的建筑出点力的。毋庸否认，从整体上来说当代中国的建筑，特别是城市建筑，从设计理论到设计实践基本上是照搬西方 模式的，只是在时间上有大概20年甚至更长的差距。这里面经济条件的制约是比较主要的因素。据业内的朋友说，西方特别是欧美日这样的发达国家，建筑设计的 费用大概能占到整个造价的10％甚至更多。而我们的呢？1％甚至不到。投资方的思路是：出于经济的考虑，既然材料和施工等方面的费用不容易降，那么要压就 只能压设计的了。 　　这样做也许能省钱，但其短视是更为明显的。设计方的利益既然那么少，维特鲁威的建筑三原则中他们也就只能顾及 建筑的实用功能和坚固耐用了。这样设计出来的除了方盒子还会是什么？恶性循环的结果就是当经济条件不再成为限制的时候，我们的一些大中城 [详细...]

西方建筑小史――后现代建筑思潮 　　作为一点背景资料，先把二次大战以来建筑技术上的进展介绍一下。没有这些，上面的四位巨头以及下面要介绍的这些位的奇思妙想只能停留在纸面上。 　 　自巴黎世博会的机械馆之后，大跨度建筑又有了长足的进步。这里有钢筋混凝土的发展的功劳。新的钢筋混凝土既能保持强度，又能做得很薄，使自重进一步减 轻。比如法国的国家工业与技术中心的陈列大厅，跨度达218米，但混凝土壳层的厚度仅12厘米。后来还出现了厚度仅1厘米左右的壳层。比如为迎接1960 年奥运会建造的罗马小体育宫（Palazzeto Dellospori of Rome，1957年，右图）。 　　折板结构是一种新的大跨度空间的构建方法，但应用得不是很多。比如联合国教科文组织的会议大厅（1958年）。 [详细...]

西方建筑小史――现代派建筑 　 　首先要明确一点，现代派建筑并不是指现代的、时下的建筑。"现代派"（Modernism）是一种风格，主要流行于20世纪20到60年代。现代派建筑 是和四个人的名字紧紧联系在一起的，他们被公认是20世纪前半期最重要的建筑师，就是前面提到的赖特、格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶。他们的风格在前面讲到 的那些雏形中都有影子，但是把个别的趋势集中起来，成为一种潮流，不能不说是这四位的功劳。 　　在他们之前、一战之后，有些艺术家也涉及了建筑。这里稍微提一下。 　 　表现派（Expressionism）。在德、奥兴起的以夸张造型为主的运动，可以说是前面的"新艺术运动"的一种发展。代表建筑有恩里希·门德尔松 （Erich Men [详细...]

西方建筑小史－－现代派建筑的萌芽 　 　在讲现代派建筑的萌芽之前，还得提一下一种名声不好的风格，就是法国的"折衷主义"（Electicism）。前面讲到法国自大革命之后就是古典主义占 主导地位。但到了法兰西第二帝国时期，资产阶级的生活越来越腐化堕落。诸位想想这段时间的文学：《娜娜》、《人间喜剧》。还需要说什么呢？一切都在纸醉金 迷中沉沦下去。反映到建筑上就是浮华和庸俗。"折衷主义"就是这样的，它好象要集中以前所有风格的精华，但最后的结果就是"四不像"。右图是"折衷主义" 的代表――巴黎歌剧院（Paris Opera，1874年）。19世纪后期建立的巴黎美术学院（Ecole des Beaux-Arts）是折衷主义的老巢。 　　我们 [详细...]

西方建筑小史－－巴洛克与古典主义 　　文艺复兴的历史背景是新兴的工商业富翁（如佛罗伦萨的Medici家族）正在崭露头角，这些人是后来的资产阶级的雏形。他们强调的是个 人主义以及自我实现。我们从前面可以看到，原来某种建筑风格的例子总要到神庙、教堂中去找，而现在很多富有的平民也开始讲究建筑了。别墅、图书馆、议事厅 等等世俗建筑，现在都可以是建筑师大展身手的场所。平民的加入使得建筑师有了更多实践自己想法的机会，也免去了宗教方面的压力。像手法主义那样的建筑，只 有到这个讲究个人的时代才会出现。 　　而所谓巴洛克风格（Baroque，原意是不圆的珍珠，转意为非常规的美），正是在这样一种 个人主义的背景下展开的。用"争奇斗艳"来形容这时的建筑是最合适不过的。因为这时的建筑已经不代表人对 [详细...]