一般而言， 好的泥质具有以下的优良品质： 一、泥料的颜色纯正； 二、泥料内部颗粒大小均匀细腻； 三、有良好的可塑性和结合型， 制作时不粘手； 四、坯体干燥收缩， 变形小； 五、焙烧温度值范围宽， 结晶相多， 玻璃少； 六、成品率高， 抗热震醒及透气性好， 表面色泽玉润亮泽， 反之则为劣质泥。 原矿泥料、化工泥料有何区别？ 原矿泥料从矿层中直接采掘出矿岩体， 经自然风化， 筛选洗炼， 再经过各道工序加工， 将生泥制成熟泥， 可单独使用或两种熟泥相互配合成拼料泥， 在其过程中， 不添加任何的化工原料， [详细...]

紫砂泥是大自然赋予这块江南文化发达地区——陶都的恩泽， 是大自然的恩惠孕育了历代紫砂名匠， 高手和艺术大师， 历代紫砂陶矣家以共聪颖的知慧和灵巧的双手， 为后人创造了蔚为壮观的壶艺天地。 紫砂泥：是「黏土—石英—云母」， —系共生的有色耐火粘土， 经一千一百度～一千一百八十度烧成， 生成残留石英， 云母残片， 莫来石晶相， 赤铁矿等。 特别值得一提的是：烧结形成了陶瓷原料难得的单矿烧结双重气孔物相结构。 使得紫砂泥「魔术般的五色土， 天生就形成了中国茶道茶具系列适应茶文化之天性」。 明代李渔说：「茗注莫妙於砂壶， 之精者又莫过於阳羡。 」「 [详细...]

龙泉窑及其产品 　　龙泉窑是中国陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、生产规模和外销范围最大的青瓷历史名窑。 北宋以前， 龙泉窑处于初创时期， 北宋起已初具规模， 制瓷技艺相当成熟， 窑场沿龙泉溪下游两岸逐渐扩展。 至南宋和元代， 龙泉窑进入鼎盛时期， 制瓷技艺登峰造极， 形成了一个以龙泉为中心， 向四面八方辐射的窑场众多的范围很广的瓷窑体系， 出现了“瓯江两岸瓷窑林立， 烟火相望， 江上运瓷船舶来往如织”的繁荣景象， 龙泉成为我国最大的瓷业中心。 明代， 龙泉窑规模不减， 声誉依然， 洪武年间《格古要论》载：“龙泉窑在今浙江处州府龙泉县， 盛产处器 [详细...]

龙泉青瓷， 在陶瓷工艺领域中以起独特的艺术风格， 清翠的釉色， 驰名海内外， 欧洲人称其为“雪拉同”（Celadon）。 　　龙泉市位于浙江省的西南部， 毗邻福建、江西两省。 境内群山耸峙， 溪流纵横， 风光秀美， 瓷土资源蕴含丰富， 山高林密， 燃料充足。 龙泉溪位于瓯江上游， 水运畅通， 烧制成的龙泉青瓷通过水运直抵温州港口。 优越的自然环境为生产龙泉窑青瓷提供了十分优越的条件。 　　龙泉青瓷始于北宋（公元960-1127年）， 盛于南宋。 龙泉窑青瓷开始烧制， 主要以民间日用瓷为主， 随着北宋越窑和瓯窑的衰落， 龙 [详细...]

龙泉哥窑：是宋代“官、哥、汝、定、钧”五大名窑之一， 历史悠久， 驰名中外。 　　龙泉青瓷：青如玉， 明如镜， 声如磬， 一直被誉为世界瓷器皇冠上的璀璨明珠。 　　著名历史地理学家陈桥驿在《龙泉县地名志•序》中写道：“在全省， 甚至在全国， 龙泉是个不同凡响的县份。 一千多年以来， 就是这个县份， 以它品质优异的大量青瓷器， 在世界各地为我们换回了巨额财富， 赢得了莫大的荣誉。 而龙泉一名， 也就由此而传遍天下。 ” 　　龙泉青瓷发轫于三国两晋。 宋时， 创制了“哥窑”、 [详细...]

龙泉窑在南宋晚期达到极盛。 主要烧制青瓷， 以釉色美丽至极的粉青和梅子青釉瓷而闻名遐迩。 北宋龙泉青瓷胎体厚重， 质地较粗， 造型古拙。 玻璃质釉， 釉层薄， 釉色为绿色， 比较清淡。 到了南宋则形成了独特的艺术风格：制作规整， 结构合理， 有灰白胎和铁骨胎两种， 釉层肥厚如凝脂似美玉， 有月白、豆青、淡蓝、青灰、灰黄、炒米黄等。 其中呈色稳定的梅子青和粉青称雄一时。 梅子青釉有同汝窑釉色类似的美感， 釉质浑厚， 色如翡翠， 釉层略带透明， 釉面光泽照人， 器如梅子初生， 秀色可餐。 粉青釉釉层肥厚， 釉面略带乳浊呈失透状， 釉色青绿粉润， 釉 [详细...]

大窑龙泉窑遗址位于龙泉市南约50公里的琉华山下， 明代以前称“琉田”， 因山而得名。 遗址主要分布在小梅、查田二镇六个行政村， 其中以大窑为中心， 岙头和溪口村城内的龙泉青瓷窑址， 经考古调查表明有五代——明代龙泉窑遗址126处， 每处遗址上碎瓷品堆积十分丰富， 保存甚好， 保护范围总面积为502.9公顷。 　　龙泉窑是继越窑而发展起来的， 并吸取了瓯（温州）、婺（金华）窑的传统精华， 又以其独特的艺术风格， 树立于青瓷之林， 历经1200多年的制瓷过程， 形成了一个庞大的龙泉窑系， 统称“龙泉窑”。 　　南宋时 [详细...]

近年来， 瓷器拍卖成交价排在前列的不是青花， 就是彩瓷， 这也使得投资者将眼光主要放在这两类瓷器品种上， 并直接导致其价格的大幅上扬。 瓷器市场上何处去寻找“黑马”呢？专家建议， 投资者不妨关注青瓷。 2003年4月， 香港苏富比拍卖行就曾拍出一件南宋龙泉窑青釉鬲式炉， 价格高达320万元港币。 　　众所周知， 龙泉窑青釉的粉青、梅子青是中国古代青釉艺术的巅峰之作， 这是龙泉窑制瓷匠师们不断改良胎釉配方和制作工艺所取得的成果。 早期龙泉窑青釉使用的是含钙量高的石灰釉， 其高温粘度小而易流动， 烧成后釉层薄而透明。 南宋中后期， 为了提高青釉美感， 改石灰釉为石灰碱釉， [详细...]

¨钧瓷为什么首先要进素烧?它的作用是什么? ▲钧瓷分两次烧成， 即素烧和釉烧， 素烧是高温釉烧的基础。 ▲素烧是钧瓷烧成的重要一步。 钧瓷分两次烧成， 第一次为低温素烧， 第二次为高温釉烧。 素烧是将已成形的精坯不上釉装窑进行烧成的过程。 素烧温度一般在900~C 950~C之间， 素烧后的坯体称为素胎。 钧瓷素烧有以下几种作用： 1．经过素烧， 坯体内的有机物被氧化， 水分逸出， 其中的碳酸盐和硫酸盐也被分解， 到釉烧时可避免这些物质的挥发而导致釉面出现棕眼、釉泡等缺陷， 同时避免了碳素的沉积， 可使钧釉色泽鲜艳、光亮。 [详细...]

首先要看窑变画景观景致是否鲜明。 好的钧瓷能够表现一种完美的主体精神， 体现华夏民族文化的底蕴， 反映天人合一的哲学思维。 如“寒鸦归林”“女娲造人”“盘古开天”“太极图解”“峡谷飞瀑”“秋风落叶”“夕阳残照”“波涛万里山河图”“桃园三结义”等等。 它们以生动的形象， 意象， 物象， 在自然窑变状态下得以物化， 思维奇异。 奇妙的是这些钧瓷景致因人， 因时， 因境而仁者见仁， 智者见智， 其次要看纹路是否奇特。 [详细...]

窑的角色 　　柴窑的架构一般分为四个部分：火膛（ fire box燃烧室）， 窑室（chamber）， 烟囱（chimne）， 烟道（flue）。 烧窑的原理是：木材于火膛中燃烧， 其产生的热度， 灰烬， 火焰， 经过窑室， 对摆在其中的陶坯产生作用与效果， 再经过白烟排出。 因此窑的设计重点必定是： 　　1．有利于燃烧（包括升温及保温） 　　2．有利于火与灰（ flame and ash）在坯体上的火痕 　　3．火的排出路径（侧焰、倒焰或直焰） 　　窑的建构不单纯是技术问题， 窑的形式更决定了火的路径， 也就是决定了落灰， 火痕的方向性。 更确切的说， 窑将 [详细...]

在宋代， 以闻名于世的五大名窑“汝、钧、官、哥、定”为代表， 中国的陶瓷制造业达到了顶峰。 近年来， 这些名窑窑址的发现， 成为中国考古界的重大成就。 　　历史上有“青瓷之首， 汝窑为魁”的说法， 说明了汝窑在五大名窑中的地位。 汝窑专门为宫廷烧制御用青瓷器， 烧造工艺达到了中国陶瓷史上的极致。 由于烧造时间只有２０余年， 汝瓷在北宋末、南宋初弥足珍贵， 元、明、清各朝代更是深藏宫中， 传世的汝瓷仅有６０多件， 为举世公认的稀世珍宝。 　　汝瓷胎质细腻， 工艺考究， 以名贵玛瑙入釉， 色泽独特， 随光变幻。 [详细...]

定窑产地在今河北省曲阳县涧磁村， 曲阳县宋属定州， 故称定窑。 定窑创烧于唐， 历五代至宋达到鼎盛时期。 该窑以盛产白瓷而著称， 产品风靡一时， 北宋中期以后由于瓷质精良、纹饰秀美， 被选为宫廷用瓷。 《归潜志》载：“定州花瓷瓯， 颜色天下白。 ”可见定窑当时已博得人们的喜爱。 定窑白瓷烧制工艺较高， 胎料加工极细， 胎质坚实、洁白、细腻。 由于釉料中氧化钛含量高， 釉色白中泛黄， 呈现出象牙白的质感， 柔和、悦目。 北宋早期定窑产品， 除盘、碗、碟、杯、托子、盒子、瓶、罐等日常生活用具外， 还有净瓶、炉、海螺等佛前供器。 [详细...]

说到枕头， 大家再熟悉不过了， 可以说人的一生， 至少有三分之一的时间是伴随枕头度过的。 今天， 我们要讲的国宝也是一个枕头， 不过， 现在很少会有人用这种枕头了， 因为这件枕头国宝是用瓷做的， 它叫定窑孩儿枕。 那么， 小小的枕头究竟如何称得上国宝， 它的背后又有着怎样的传奇故事呢？ 北宋年间， 定窑的烧制已经颇具规模。 相传， 有这么一对夫妇， 夫妻俩人都是烧窑的能手， 男的叫赵刚， 管培土、烧制， 女的叫美霞， 擅长描摹、画样， 传说有关这只孩儿枕的民间故事， 就发生在他们身上…… 这对夫妻结婚10多年， [详细...]

定窑白瓷的驰名始于北宋， 而定窑白瓷的烧造则始于唐代。 定窑窑址位于河北曲阳涧磁村， 唐代的定窑白瓷具有与邢窑白瓷相似的特征， 器形有碗、盘、托盘、注壶、盆、三足炉和玩具等。 造型与五代时期的作品相比， 器沿均具有厚唇， 丰肩， 平底， 底加圆饼状实足， 有的为玉璧底。 唐代定窑白瓷大多与当时邢窑白瓷相似， 胎骨断面较细， 胎色洁白， 另有一类胎骨比较厚实， 断面比较粗， 但烧结较好。 施釉一般用蘸釉法， 器外壁的腹下至底部都不施釉。 釉的质地随器物的不同而异。 施在胎体较厚重器物上的釉比较粗， 釉面凝厚， 釉色一般是白里泛青， 釉水凝聚处多呈青绿色， 釉面有 [详细...]

　划花 　　划花是宋代定窑瓷器的主要装饰方法之一。 通常以篦状工具划出简单花纹， 线条刚劲流畅、富于动感。 莲瓣纹是定窑器上最常见的划花纹饰。 有一花独放、双花并开、莲花荷叶交错而出、有的还配有鸭纹， 纹饰简洁富于变化。 立件器物的纹饰大都采用划花装饰， 刻花的比较少见。 早期定窑器物中， 有的划花纹饰在莲瓣纹外又加上缠枝菊纹， 总体布局显得不很协调， 这是当时尚处于初级阶段的一种新装饰手法， 也给定窑器断代提供了一个依据。 　　刻花 　　刻花是在划花装饰工艺基础上发展起来的。 有时与划花工艺一起运用。 如在盘、碗中心部位刻出折枝或缠枝花卉轮廓线， 然后在花叶轮廓线内 [详细...]

　定窑器以其丰富多彩的纹样装饰而深受人们喜爱。 装饰技法以白釉印花、白釉刻花和白釉划花为主， 还有白釉剔花和金彩描花， 纹样秀丽典雅。 北宋早期定窑刻花、构图、纹样趋简， 以重莲瓣纹居多， 装饰有浅浮雕之美。 北宋中晚期刻花装饰精美绝伦， 独具一格。 装饰图案常用印花、划花和堆花手法， 秀丽典雅。 印花图案， 自然形态经巧妙变形， 构成严谨；刻划花， 较印花更活泼生动， 别具一格。 [详细...]

　定窑的胎质薄而轻， 胎色白色微黄， 较坚致， 不太透明， 釉呈米色， 施釉极薄， 可以见胎。 釉色洁白晶莹， 很多积釉形状好似泪痕， 被称为“蜡泪痕”， 隐现着黄绿颜色。 在器物外壁薄釉的地方能看出胎上的旋坯痕， 俗称“竹丝刷纹”。 北宋早期定窑产品口沿有釉， 到了晚期器物口沿多不施釉， 称为“芒口”， 芒口处常常镶金、银、铜质边圈以掩饰芒口缺陷， 此为定窑一大特色。 [详细...]

　定窑生产规模宏大， 品种繁多。 多为碗、盘、瓶、碟、盒和枕， 亦产净瓶和海螺等佛前供器， 但数量极少， 主要是作为贡品进入宫廷。 故宫博物院收藏的“定州白瓷孩儿枕”， 是定窑瓷器的代表作之一。 [详细...]

　定窑产品以白瓷为主， 也烧制酱、红、黑等其他名贵品种， 如黑瓷（黑定）、紫釉（紫定）、绿釉（绿定）、红釉（红定）等， 都是在白瓷胎上， 罩上一层高温色釉。 元朝刘祁的《归潜志》说， “定州花瓷瓯， 颜色天下白”。 可见， 定窑器在当时不仅深受人们喜爱， 而且产量较大。 宋代大诗人苏东坡在定州时， 曾用“定州花瓷琢红玉”的诗句， 来赞美定窑瓷器的绚丽多彩。 　　定窑还有北定、南定之分。 北宋之前， 定窑窑址在北方的定州， 这是烧制的物品称为北定；宋室南迁之后， 定窑工人一部份到了景德镇， 一部份到了吉州， 称为南定。 在 [详细...]

　　定窑创烧于唐朝后期。 从这时一直到五代的定窑瓷器， 还较为粗糙简单， 器型以碗为主， 正处于向精瓷的过渡阶段。 但在五代中后期， 定窑白瓷出现了一次根本性的飞跃。 所烧瓷器不再施化妆土， 胎、釉呈现出精、白薄的特征。 有些器物的白度甚至超过了邢窑的细白瓷器。 　　北宋是定窑发展的鼎盛时期， 制瓷技术有许多创造和进步。 北宋中后期， 定窑由于瓷质精良、色泽淡雅， 纹饰秀美， 被宋朝政府选为宫廷用瓷， 使其身价大增， 产品风靡一时。 　　定窑在北宋末年“靖康之变”后， 由于连年兵灾， 逐渐衰落和废弃。 金朝统治中国北方地区后， [详细...]

1922年， 潮州羊鼻岗出土了四尊宋代瓷制佛像。 这四尊佛像因为比较特别而引起了学者的关注：第一， 佛像的释迦牟尼是蓄胡须的。 国内的蓄胡如来只有甘肃大像山石窟和本例， 但这个问题涉及到佛教史， 本文不予深究。 第二， 佛像的铭文引出了潮州陶瓷的史话， 沉睡千年的潮州窑从此重新为世人所知。 铭文是刻于佛像座上， 其中一尊共有71字， 是我国古瓷中最长的铭文。 内容包括窑口名称（潮州水东中窑）及定造人和工匠姓名， 器件用途和烧制日期（宋熙宁二年）等。 明白无误地告诉人们， 潮州水东窑在1069年已经烧制出高品质的白瓷佛像。 饶宗颐先生昔年曾对潮州窑进行过开创性的研究， 他的《潮 [详细...]

笔架山潮州窑遗址分布在广东省潮州市城东笔架山西， 其年代为宋(960年-1279年)。 该遗址窑址众多， 号称“百窑村”， 又称“水东窑”、“白瓷窑”。 现已发掘龙窑6座， 阶级窑1座， 最大的龙窑残长大79.5米， 现已修复。 产品有青釉瓷器、包釉瓷器、青白釉瓷器、酱褐釉瓷器等， 以青白釉瓷器为主。 种类有瓶、壶、罐、碗、盘、盏、杯、灯、炉等日常生活用器和狗、马、狮等动物玩具以及人像等， 造型工整， 胎质纯净细密， 釉面光洁， 釉水较薄。 有些器物还以刻花、划花等技法做出装饰花纹。 笔架山潮州窑产品具有明显的特色， 曾销往东南 [详细...]

同样的瓷器， 有铭文的总比没有的好。 多一个铭文就会多传达出一份信息， 让人在把玩之际， 觉得像是添了一把探索未知秘境的钥匙。 　　现代社会的人们， 可能对广告的狂轰滥炸产生了厌倦， 但是假如是在1000多年前的瓷器上作广告， 那就能让人耳目一新了。 唐代的长沙窑有“郑家小口天下有名”、“卞家小口天下第一”的铭文；北京故宫博物院收藏的一件白釉花口瓶， 腹上刻有“丁道刚作瓶大好”。 这样的自吹自擂， 一点也不比现代广告逊色。 相对明清瓷器上的“玉堂佳器”、“美玉雅玩”、“奇珍如玉”等等， [详细...]

德化瓷器有青瓷、青白瓷、白瓷等；瓷器装饰以艺术釉、彩瓷最具特色；按用途分有日用瓷、工艺美术瓷、工业用瓷等。 一、青瓷青白瓷白瓷 (一)青瓷 德化于唐代始制青瓷。 制作时， 坯体上施含有铁成分的釉， 还原气氛烧成， 由于铁的呈色作用呈现青色。 德化美湖唐代墓林古窑址的器物青瓷小碗、小碟碎片为手拉坯制作， 旋削痕迹明显， 胎质较粗糙， 足底无釉， 器物内外釉色呈青灰、泛黄绿。 北宋时代， 德化青瓷胎质呈白色， 略带灰、黄， 胎质坚致， 釉面光亮， 胎釉结合紧密。 (二)青白瓷 宋、元时代， 德 [详细...]

一、耐热陶瓷 1996年， 德化冠峰耐热瓷有限公司开发研制。 该项目采用高岭土为主要原料， 引入碱金属氧化物中的强熔剂——锂辉石， 以凋节热膨胀系数， 提高制品耐热性能， 烧成热膨胀系数微小的陶瓷产品。 制品白度75度左右， 热稳定性为400℃～20℃热交换不裂， 适应于明火及微波炉使用。 主要产品有双耳汤煲、日式汤煲、中深煲、深式煲、浅式煲、炖盅等。 二、半 瓷 2001年， 德化第五瓷厂以温克仁、温伟智、温伟鹏为主研制出釉中彩半瓷新产品。 当年试产240万件销往欧美市场。 该产品采用高岭土、绢云母、瓷石等为主要原料。 产品胎质比精陶致密， [详细...]

德化陶器生产， 历来品种繁多， 不仅有缸、罐、钵等日崩器具， 而且有砖、瓦等建筑材料， 还有供烧瓷使用的耐火砖、匣钵、支柱等窑炉材料。 20世纪80年代以后， 德化生产的陶器陶质优异新特、花色新颖多样， 驰名国际陶瓷市场， 大量黑陶、红陶、精陶制品销往欧美等150多个国家和地区。 一、普通陶器 (一)粗陶器 新石器时代， 德化已制作粗陶器。 粗陶器以当地可塑性好的白粘土、赤粘土和黑粘土为主要原料， 手工捏制、模印成型， 素坯无釉， 由1000℃氧化焰烧成。 粗陶器有一定强度， 但袭面粗糙， 断面颗粒较粗， 气孔率较高， [详细...]

至于德化窑窑炉结构和类型问题， 过去文献上都没有专门记载， 故无法得知德化窑早期窑炉创建年代， 至于窑炉的结构和类型及其演变的历史也就不得而知了。 解放后， 有关单位经过多次的调查考察， 特别是1976年对盖德碗坪仑窑和浔中屈斗宫窑进行科学的发掘， 清理出两座窑炉基址， 再结合现有的窑炉考察， 才使得我们对德化窑窑的结构、类型及其发展过程情况有一些初步的接触和了解。 因此， 这里准备就德化窑窑炉结构、类型及其演变过程的简单历史， 作个初步的综合介绍和记述。 德化窑早期的窑炉结构和类型， 根据我国南方和德化地方现存的窑炉类型——龙窑看， 无疑地德化早期的窑炉类型是采用龙窑。 [详细...]

德化县位于福建省的中部， 是泉州市最北的一个山县。 东面与永泰县、仙游县交界， 南面与永春县接壤， 西面与大田县毗邻， 北面与尤溪县相接。 县境内有戴云山脉， 最高峰海拔达1856米， 是闽中也是福建省的“脊梁”。 据《福建永春、德化、大田三县地质矿产》一文说：“新生代之红砂岩， ……在本区未有代表。 河谷两岸， 较河面高十余米至四、五十米之位置， 颇有显著台地， 其上且每有红土砂砾之沉积， 皆新生代后期之产物也。 河流近旁之冲积层， 乃近代汜滥之所致”。 (见福建省地质土壤调查所学术研究与中央地质调查所合作：地质矿产报告第三号， [详细...]

德化窑瓷器的装饰技法和装饰艺术， 由于当时匠师们的创造性劳动和技术水平的高超， 可以说是达到技术娴熟、匠心独运的高超境界。 历史上瓷器的装饰方法经常采用印制、堆贴、刻划、透雕和彩绘5种。 现在按早期青瓷、青白瓷和明清的青花瓷器4部分来谈。 从已有发现的标本看， 德化窑早期瓷器即青釉器的装饰方法， 主要的可说是印制一种， 也可说是普遍采用的。 当然， 这时期瓷器花纹的装饰上也采用刻划方法， 但在应用上没有印制方法那样广。 发现为数较多的军持、盒等类器物的装饰花纹， 都是模印的。 印制花纹的种类有：龙纹、莲花瓣纹、缠枝花纹等， 尽管种类不多， 变化不大， 但从图案的组成上都显得纹样清晰、线条流畅， [详细...]