中国的版画发展历史源远流长，可上溯至唐朝，但其历程却异常曲折。从抗战时期的新兴木刻发展到被“接纳”的数码版画、摄影版画，关于版画观念与概念的界定问题，始终是影响其发展的关键因素之一。 以重庆的木刻版画发展历程为例，抗战时期的木刻版画通过展览呈现、媒体宣传和出版物的发行，使得“版画几乎成为重庆市民日日可见的艺术形式，版画活动成为重庆社会文化生活的重要内容之一”。当时大后方的报刊除了是新兴版画传播的窗口，还是版画作品展示的平台，不仅介绍新兴版画运动的开展情况，还刊登理论研究文章。这种历史上的成功，正源于其不固守成规、积极融入时代语境的特质。反观当下，打破传统思维定式，重新审视并探讨数智时代背景下版画媒介的独特性与可能性，显得尤为必要。 2018年9月25日，在景德镇陶溪川美术馆举办的国际学院版画联盟展 [详细...]

　　本文聚焦中国泼墨大写意画派创始人徐渭，深入剖析其生平经历与艺术成就。通过对其绘画、书法、诗文等多方面艺术风格的探究，阐述其在中国传统绘画领域的创新贡献，以及作品对后世产生的广泛且深远的影响。 　　一、引言 　　徐渭（1521年3月12日-1593年），明代中期杰出人物，生于绍兴府山阴（今浙江绍兴），卒于榕城（今福建福州）。他才情卓绝，在诗文、戏剧、书画等诸多领域皆成绩斐然，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。作为中国“泼墨大写意画派”开创者、“青藤画派”鼻祖，徐渭的绘画汲取前人精华并大胆创新，不拘泥于形似，追求神似，山水、人物、花鸟、竹石皆精，尤以花卉成就突出，开创一代画风，对后世画坛影响深远。其书法善行草，诗文独具特色，绘画艺术更是为中国泼墨大写意画派开启新篇。 　　二、徐 [详细...]