作为中国文化产业领域规格最高、规模最大、最具实效和影响力的展会，文博会已成为推动中国文化产业发展的重要引擎、中华文化走出去的重要平台和扩大文化对外开放的重要窗口。在本届文博会不仅汇聚了国内外文化创意与科技融合的最新成果，为文化企业和机构提供了宝贵的交流与合作机会，还见证了多个行业重要合作的诞生。 2024年5月24日上午，深圳文化产权交易所黄金首饰珠宝名表交易运营服务中心在文博会现场举行签约仪式，与十九家企业签署17拍平台第二季度经销商合作协议。深圳文交所副总经理罗迎党，17拍平台项目负责人李德福、17拍平台首席战略运营官林非以及来自于深圳、广州、上海、郑州的运营服务中心和14个城市服务商出席此次活动。 活动现场 深圳文交所副总 [详细...]

20世纪60年代前期，我是广州美术学院雕塑系的学生。当时著名美术史论家迟轲教授给我们上世界美术史课，让我知道了欧洲著名画家凡·戴克兄弟，是以画小幅油画著称的，那幅俄罗斯油画家巴维尔·安德烈耶维奇·费多托夫的《少校求婚》，不足A3纸大，却至今留在我的记忆中。 也正是那个时期，从苏联留学回国的著名油画家罗工柳、肖峰和郭绍纲先生，都先后在广州美术学院办过个人画展，所展出的人物画作品，尺幅基本上都没有超过两米的，其中大量风景写生油画作品都只有A4纸大，乃至A4纸一半大，十分精彩，给我们留下了美好、深刻的印象。自三位留苏老师的画展后，在广州美院学生中，都争相画小幅油画风景，蔚然成风。 我的油画写生作品《上饶市道圹街小学后门》，曾受到郭绍纲老师表扬，说色彩很好。这幅小作比A4纸还小，是我于1961年夏天，回江 [详细...]

我不是太关注全国第十三届书法篆刻展有关错字、抄袭、代笔等具体作品，因为我越来越觉得高明的医生治病是要针对病根才对，我不认为一些具体的错字、抄袭、代笔是“国展”的病根。这种意识的形成，是有一个发展过程的，我越来越觉得评委的评审水平如果足够，又足够认真负责，那么错字、抄袭、代笔等现象肯定会极大地减少，或接近于零。 我对“国展”的一些评选标准也不敢认同。譬如“抄袭”，我认为当下中书协对“抄袭”的概念是定位不准的，所以我曾为全国第十一届书法篆刻展作者鸣过不平，那样的作品被判定为“抄袭”，是评判标准出了问题，当然也是评委的评审水平问题。尽管有不少读者给我报料，也有众多自媒体曝光了不少“问题作品”，而我认为“主要矛盾”不在这些“问题”作品。对当下媒体所指全国第十三届书法篆刻展入展的一些“问题作品”，不关注也是很难的，总是有人推过来 [详细...]