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2.线型、线形、线律
线型是我们今天在对书法技法进行更为深入细致分析时借鉴美术等理论使用的一个新概念。但线型本身是一个客观存在，特别是汉字书法作为“形学”(康有为语)对线条(点画)的关注历来被放在十分突出的位置上。线型是不同笔法所表现出来的不同风格的线条类型，如阳刚、阴柔；恣肆、平和；质、文；巧、拙……它是书家风格创造的一种基木语汇，也是鉴赏、分析书法审美类型的直观根据。与“线形”不同的是，“线型”的概念判断多了几分抽象意味，它没有直接的形而下参照，而是与人们的经验、学识、修养、体悟等有对应关系。线型不但映射着书家的气质禀赋、体系师承与技法修养，还与工具材料的差异有着一定因果联系，可以透过线型直窥书家的风格类型。线型是创造主体的气质禀腻、技法修养等相互作用的结果，而主体精神中的某些个性化表现也最终赋予线型一种独具的个性。
线形是书法点线所呈现出来的方圆、藏露、曲直、肥瘦、欹正等等直观形态。它在抽象的形式下，表达着一定的内涵意蕴。书法中的线形赋予了作品不同的形体特征与个性，如《始平公造像》线形方峻，《郑文公碑》线形圆厚，《元诱妻冯氏墓志》线形藏敛，《石门颂》线形曲，《鲜于磺》线形直……这些都是线形之具典型者。
线律是用笔过程中的提按顿挫、顺逆疾徐、摆动转析等技巧所表现出来的线条节奏韵律感和时间流动感，它使书法的点线呈现出音乐般的律动与时空的绵延伸展。除了用笔的轻重、快慢、疾涩、顺逆不同使线律的表现有所不同之外，线条的浓淡、枯湿、光毛等不同质感也会使线律的表现有所差异。总之，线律是一种可感的很丰富的笔法显现，应予以细腻体验。
3.弹性、力度、厚度、锐度
线质除了工具的因素如笔的软硬、纸的生熟、墨的浓淡外，还与书家的用笔技能、线型、线形有关，线质是其共同作用下线条质量的一项综合指数，其中以弹性、力度、厚度、锐度最为直观。线质中的弹性是线条表现出的一种柔韧度。线条虽静止不动，却给人以蓄势待发之感，前人誉之曰“百炼钢化为绕指柔”。 力度是指书法点线所呈现出来的张力、分量感与辐射感。不同书体、不同风格、不同形态的点线有着不同的力度表现，不同的用笔技巧也会影响点线的力度表现。因此，人们会根据书休、风格等给力度一个合乎实际的评审参照。厚度也是一种质量感。在书法中是指点线给人们的一种三维空间感。锐度是指书法点线的边缘清晰度，也是对书法用笔类型、质量、风格作出判断的又一直观标准。不同锐度的线条反映出不同工具、不同用笔技巧和不同审美情趣，与书法作品的质感和美感密切相关。如甲骨文因契刻在硬质材料上而线条锐度强，金文因翻模铸造而线条锐度差；方笔的线条锐度感觉清晰，圆笔的线条锐度感觉模糊；潘天寿书法的线条锐度坚韧奇拔，陆维钊书法的线条锐度圆浑结实。同一位书家以硬毫浓墨熟宣写出的线条锐度清晰紧密，以软毫淡墨生宣写出的线条锐度模糊茸松。对线条锐度的自觉关注，将会使书法技法美学、技法理论的研究内容更为丰富。
三、字法
没有字法，书写无从下笔；没有笔法，字法得不到恰到好处的表现。字法与笔法是互为依存的一对经典技法范畴。如果说笔法给予了书家艺术创造更多的情感驰骋空间，那么，字法的严格规定性则要求书家只能在正确与美的有限空间内漫游，而结构、笔顺等秩序又为字法的变化增添了几分理性调控。字法由点线结构、字形、字势、重心、轴线等内容组成。
汉字由基本点画的不同结构方式构成了数万个单字，且每个咱字都有着真、草、隶、篆等几种不同的字体，由此也就有了不同的字法。象形、会意、指事、形声是汉字基本构成方法。也正是基于这一点，汉字书法的字法天然地蕴涵着自然之法。书法字法既有着根本之法，不同字体之间又有着各自独立的法则。启功在《书法概论》中说：“每一种成熟的典型字体，虽然与它相邻的前一种字体有某些相通或相承之处，但更多、更重要的是它具有自己独有的本质特征。”他又进一步说：“要想学好某种字体的书法，关键在于掌握住它与众不同的本质特征，并学会灵活运用表现其本质特征的方法和技巧。”
1.结构
结构即点画组合的关系。从篆书模拟物象的仿形线条到隶书的点画部件化，书法的点线走向了纯抽象，汉字也在这线型的变化中进行着结构的古今之变。点画在字法中主要有两个作用：一是利用各自不同的形态营造不同字体的形态和风格；二是利用不同位置、不同角度、不同重心的变化营造不同汉字的个体面貌和情趣。
点画的形、态、势都是通过书写表现出来的，每个字的点画又有着约定俗成的秩序与顺序去完成单个字的结构，在因字立形的原则下，结构有着主与次、欹与正、违与和、断与连、呼与应、疏与密等变化技巧。5.时代递变，对字法的认识自然不同。清人冯班《钝吟书要》所谓“结字，晋人用理，唐人用法，宋人用意”即变易之道。然而这些变化又有一脉相承、一以贯之的原则在，可用“变化统一，和谐自然”八个字来概括。
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