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楚汉浪漫主义的艺术风格，奇异怪诞的神话幻想，生动地体现在这一时期的简犊书法艺术中。那竭力贯通、恣意直下的长长的拖笔，那飘逸的撇和捺，都表现出浓厚的主观色彩。人们仿佛不是在书写，令人想像和柔软的锋颖在竹木简上轻快而毫无顾忌地跳跃、欢舞。线条是如此的轻盈飘忽，灵活生动，在汉画像砖及漆器上的图案，都使我们强烈地感受到了这种难以捉摸的带有恨强浪漫色彩的线条，人们的主观想像和情感在这灵气飞动的线条中得到最生动的反映。在甲骨文和钟鼎文字上刻板的线条或深暗的色彩，使人感受到畏惧，庄重。对神鬼的恐惧迷朦，没有丝毫的人情味；秦汉的早期隶书，那毫无修饰的笔画和拘谨的结体，使人感受到一种压抑和安分守己；发展到西汉中期的竹木简书法艺术，线条是那么的热烈生动。要密，笔画几乎粘在一起，想疏，则长长的拖笔一泻千里，或长波飘磔拂袖而去，兴致所到，恣意纵横，人性人情终于在书法艺术中爆发了。
汉代社会又是民间艺术大放异彩的时代，民间诗歌的采撷，“街陌”俗乐，充斥宫庭，甚至帝王们自己度曲，鼓琴瑟，吹洞萧，整日价纵情声色，昏昏悠悠，不能自己，生活的常规被打乱了，世俗与幻想难以区分，典雅规整的小篆暂时被人们遗弃。产生于徒隶的俗体则被空前地发扬光大。人们不喜欢条条框框，贵族们在乐府中寻求刺激，在俗体中宣泄情感。人们无视法规，毫不拘束，你看那简犊书法的笔画，藏锋乎，露锋？中锋乎，侧锋？似是，而又非，一切都是草草的，姑且如此吧？然而，真是这草率自由的笔画，无数个书家不约而同地遵循的书写习惯和方式，包含着书法发展中将要出现的新的严格的规范，法度和津令。只有在这种带有浓厚的主观色彩的、随意而生气盎然的简犊艺术，才可能被真正认为孕育在中国文字的母体里的书法艺术已萌动而日益成熟，西汉简犊艺术结体奇肆，点画放浪，风格丰富多彩，各俱情态。点、横、波、磔等新兴笔画的出现，比起先奏篆书只有直，曲两种线条造型，确实是飞跃发展了，由此开始，各种风格的简犊书法，或为真书之源，或显草书之萌，或约。碑之法，己清楚地看出书法艺术汉的运动方向。
汉武帝的文治武功，疆域开拓，大都出土于西北边陲的竹木简书，使我们看到当时文化的兴盛与广远。而且，这种灵气飞动的笔画，并非秃了锋颖的退笔所能奏效的，手工业生产的发展，节俭的时代也早已过去，书法艺术同样随着社会历史的节奏，正加速度地跳跃发展。
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