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版画是一项有着很强“制作性”的艺术门类，从材料、套版色、印制几个层面上，都可以有着不同的划分，其美学特征很大程度上凸显了独特的印刷之美。1月13日，来自草原的版画艺术家乌恩琪、山丹在深圳宝安区群艺馆举行联展，90余幅力作向观众介绍他们理解中的线条之美。
乌恩琪和山丹生长在内蒙古科尔沁草原，有着与生俱来的牧民性格。他们的作品自由、奔放，热情而又深情，正如他们的民族舞蹈一样，风情万种，散发着大草原独有的气息与风采。这对艺术家伉俪从内蒙古大草原一路走来，于2008年底受到深圳观澜版画原创基地的邀请落户观澜，并在这里集中创作了一批新的版画作品。
在创作上，二人时刻在吮吸草原的历史与现实生活的“乳汁”，都善于用木刻表现自己的精神指向。两人有许多共同之处。除去对草原的崇敬和热爱，还都有一份对草原遭破坏的担忧。他们都喜欢马，喜欢这种生灵刚烈、迅捷、完美的品格，而马与马背上牧民的矫健英姿，都是他们擅于表现付诸的艺术对象。不同之处则在于，乌恩琪偏好蒙古族人民的勇敢、强悍、豁达和坚忍不拔;山丹以女性的敏锐、柔情和孩童般率真的心地，以及母亲的胸怀刻画着一首首艺术的诗歌。版画艺术家广军这样评价伉俪二人：乌恩琪艺术的壮美一如长调民歌;而山丹的艺术秀美如诗，富有梦境般的幻想。
来观澜一年多的时间里，夫妻二人认识了很多同在创作基地的艺术家。缘于这里独特而又开放的国际性，画展开幕当天，不少出席展览的国外版画艺术家都会提到夫妻二人在观澜的工作室，他们说：“每天路过乌恩琪和山丹的工作室，看到他们忙碌的身影，都能感受到两人对艺术的执着。”但是因为语言交流上的障碍，只能用手势进行一些简单的交流，不过或许正是因为这种障碍，彼此间更能体会到深层艺术观念上的交流。
两人虽然同是生长在内蒙古科尔沁草原，但乌恩琪是蒙古族，山丹是达斡尔族。夫妻两人在上个世纪80年代进入中央美术学院版画系进修，这之前，乌恩琪是一名“报人”，山丹则是一名受人尊重的美术教师。几年的学习结束后，两人双双回到了内蒙古通辽市，坚持业余时间进行版画创作，并不断有新作品在大型展览上频频露面。美术评论家齐凤阁称夫妻二人是当仁不让的“科尔沁草原版画领军人物”。两人作为他们多年来创作的版画作品颇丰，曾双双获得20世纪80、90年代优秀版画家(鲁迅版画奖)这一极高的奖项。
乌恩琪与山丹两人的创作，一直坚持着自己的方向，虽然在地理位置上，观澜离内蒙古草原很远，但是那些源自他们本民族的生活体验，在夫妻二人的记忆中留下了难以磨灭的印象，借助于这些几十年的生活体验，他们的创作中依然保持着那份纯朴的草原气息，十分难得。
此次与画展同步举行的还有两人的画册《琪丹版画》和一本图文并茂的文集《山丹420的bolg》的首发式。值得一提的是，这本文集是山丹在观澜版画创作基地生活创作的76天中所记录下的点滴，是一本很好地介绍观澜版画创作基地艺术家生活的“内部资料”，是一本反映观澜版画创作基地的“视觉日记”。
美术圈子里面的伉俪很多，在艺术上相互扶持不断前行的却并不泛泛。乌恩琪、山丹两人常向朋友提起徐匡、阿鸽这对夫妇，在他们的眼中，“徐匡、阿鸽在艺术成就上比翼齐飞，十分难得”。
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