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7月7日当“农家菜”变成城市小资回归自然的休闲体验时，“农民画”似乎仍给人“老土”的印象。如果你持有这样的观点，抽空去浙江美术馆看一看迄今为止规模最大的全国农民画展，就会发现这个观点也该过时了。不要被罗中立那张脍炙人口的《父亲》误导，这次为期30天的全国农民绘画展虽然也汇集了100幅当代大师的专业作品，但农民画家绝对是画展主角。这些农民远比我们想象的时尚、专业、有眼界。
漂亮：农民“达芬奇”还是时尚达人
在开幕式上，笔者找到浙江美协研究院陈琦，想让她介绍一些有代表性的画家采访。陈琦拉过身边一个衣着炫目的女人说：“采她吧，她就是我们《来自画乡的报告》展上的典型人物——重庆綦江画家李成芝。”
李成芝让笔者大跌眼镜，脑中第一反应是：这是“农民”吗？这个看起来40出头的女人保养得不错，皮肤白嫩，略施脂粉，从头到脚行头华丽，而且还是DIY原创，整个一时装设计师范儿。电视媒体同行盯着她呆看了几秒，把话筒转向另一个来自东北、皮肤黝黑、表情憨厚、具有“传统农民形象”的农民画家。
李成芝现在的确不是农民了。她已在綦江的版画院开了个人工作室，一幅作品能卖2万元，年收入比一线大城市的白领高出几倍。
“但我20年前是地道的农民呀。”李成芝伸出手给记者看，果然那上面刻满了土地的痕迹。
李成芝的版画作品里有更多的原生态，以及最鲜明的个人特色。那些艳丽的色彩和夸张的造型就和她身上自行设计的服装一样，一看就是出自同一人之手。
“我从小就喜欢花的东西。”李成芝笑道，“我出生的年代大家都穿灰的蓝的，可我妈妈一给我买那些一色的布料我就哭，不肯穿。”如今她早已画出名堂，这个没有受过束缚的农民画家，成了让城里人都羡慕的时尚大师。
专业：许江想请老农到美院讲课
当然，昨天画展上还有很多具有“典型形象”的农民画家。例如衢州的毛老虎，这位61岁的老伯身形瘦削、嗓门洪亮，整个人呈古铜色，讲起话来三里之外都听得一清二楚。直到现在他也还是个标准的农民，在家里种橘子为生。毛老虎的画也能卖出上千的价，不过他不把画画当职业，这只是他的业余爱好和偶尔赚外快的活儿。
可是这个只有初中文化的农民伯伯，讲出来的话又把记者听得愣了。当专家们问他农民画家究竟需要怎样的专业引导时，毛老虎张口就是“写生”、“素描”、“造型”、“笔法”等一大堆专业词汇。他甚至说，曾经因为太过模仿国画大师的技法而丢失了自己的方向。
“后来我已经回归了。”毛老虎说，“民间画要怎么走?我觉得一定要把咱们的木雕、剪纸等手工艺元素结合进去，你看我画的《鸡》就是这样。”敢情专家们还在纠结的问题，这位农民画家已经由经验得出自己的结论了。
其实，这次画展上农民画的水准的确惊动了学术界的专家们。中国美院院长许江在参观画展的时候就一路不停赞叹农民画家们的“专业”。他指着云南马关画家卢正林的一幅黑白木刻《信合之春》说：“这个刀工比我们专业的版画画家要厉害多了，我昨天看了很久，简直想请他到我们学院上课。”
精明：把农民画印在枕套上卖
在浙江美术馆一楼展厅里，除了来自十个画乡的文献画展，还有一块区域陈列着许多印有农民画的T恤、枕套、丝巾、茶杯等衍生产品，是农民画产业的一部分。
来自凤凰卫视的主持人、著名美术理论家王鲁湘说在画展上看到一群女孩，“10年前我买过她们的作品，今天我又看到她们的画，全是丙烯画在布上的。她们就问我是以前那些水粉画在纸上的好，还是现在用丙烯画在布上的好。我说还是水粉的好，接着就听她们在热烈议论。这时候我才惊觉，她们把作品送来画展就是在有意识地市场调研。”
许江也回忆起一个让他印象深刻的舟山渔民，“他走到我面前说，‘我知道你是院长，你是画向日葵的，你还写文章’，我真是呆住了，他居然对我那么了解。而我们在多大程度上了解今天农民的眼界，了解他们的情怀呢?这真是一个值得思考的问题。”
当“城里人”依然以文明者自居，用居高临下的姿态界定和围观农民画的时候，真正的农民早就超越在“城里人”想象之外了。
画展导览
“农民画时代，时代画农民——全国农民绘画展”7月6日在浙江美术馆开幕，展览在8月4日截止。此次展览是建国以来规模最大、范围最广的一次农民画展，全国30多个省市区美协积极发动农民画家参与。
展览分三个展区：
一楼展区：
“来自画乡的报告”，汇集了全国十个农民画乡的文献大事记、代表作和代表人物的个案研究，以及农民画衍生产品，展出作品200余件，是对全国60年来农民画创作的一次全面梳理。
二楼展区：
“农民画时代”，展出农民画家的400幅作品，其中获奖作品46件。这些作品立意新颖、主题突出，富有生活气息和强烈的艺术感染力，充分体现了当今中国农民画的创作现状。
三楼展区：
“时代画农民”，展出当代著名画家创作的“三农”题材绘画作品100件，其中包括罗中立的《父亲》等。
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