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宋代书法，以行草书的成就最高，楷书次之，篆、隶几成绝响。如果说篆书尚可举余铉、梦英、郭忠恕、唐英、苏唐卿、仁钦、王寿卿、朱济道、董夏等数人。隶书在南、北宋的320年间，几无可举之人、可举之碑。传世能见到的宋代隶书碑刻见于著录者，有乾德四年（966年）郭忠恕书《三体阴符经》，端拱元年（988年）沙门云胜书《新译三藏圣教序》（以上碑并藏于西安碑林），至和三年（1056年）王洙书《范文正公神道碑》（现石在洛阳），司马光书《王尚恭墓志》（石现存开封市博物馆），政和三年（1113年）赵希孟书《欧阳孙墓志》题盖（墓志为楷书，石现藏河南新郑市博物馆）。至于墨迹就更为罕见。故此，余复隶书墨迹《题燕文贵秋山萧寺图》就更显可贵。有关余复的生平资料很少，仅知道他是宁德人（今属福建省宁德市），宋绍熙（1190～1194年）初应制科射第，光宗赵惇评介其曰：“余复直而不讦”。遂擢置第一。后入史馆，兼实录检讨，著有《礼经类说》。生卒年不详。检索《宋史》，只有“光宗本纪”中载有“绍熙元年夏四月戌申，赐礼部进士余复以下五百三十有七人及第出身。”
余复隶书《题燕文贵秋山萧寺图》是一首七言律诗，内容为：“浔阳江山山如绣，挟策追游忆往年。柿叶霜黄秋满壑，芙蓉波冷月临川。钓舟个个来沙曲，梵宇层层倚树颠。白发田园归计晚，断肠西望夕晖边。”款署“钟陵余复”，钤白文印“复庵”。宋代隶书受唐人隶书整饬肃穆风格的影响，用笔技法带有明显的楷书倾向，余复隶书亦未能脱出时代所囿。此题诗颇有初唐隶书名家殷仲容的遗风，用笔富有劲直精微的特色，即起笔在纸上的书写意味很浓，往往是露锋直入或侧入，然后再作藏锋动作；这种用笔显然是初唐一些书家如薛稷、冯承素等写楷书或行书的笔法。而在铺毫时，则大都作匀速、匀力运动，使笔毫平铺着力，提按幅度甚小。收笔之前或顿或提，速度放缓而十分经意，故虽是露锋仍不失凝重。结字多用排叠法，布白匀称，取横势，略具方整，因字立形的原则仍在调整着整体中的变化。转折处因多提毫另起，而少用圆转，使字的造型方整感得到强化。如：“叶、秋、临、肠”诸字刻意整肃，使字的结构有平板之弊，削弱了隶书的古朴意蕴。好在作者的学养较好，使整个题诗的品位尚不致于落入俗格。
宋代隶书在整个书法史与隶书的发展变迁史中，地位不高，然则不可或缺。因而余复的隶书尚能为宋代隶书争得一席之地。
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