《泼墨仙人》潘惊石 寿山石 110×82×38cm 2025年 艺术家自藏 潘惊石，1963年生，福建罗源人。中国工艺美术大师、正高级工艺美术师、中国艺术研究院篆刻艺术院研究员、福州市雕刻艺术学会会长、国务院特殊津贴专家。潘惊石艺术创作成果丰硕，他既承续寿山石雕的千年法度，又在印钮、草虫雕刻中深耕细作，逐步建构起具有鲜明个人面貌的艺术风格。本次展览遴选艺术家不同阶段的代表性作品45件套，集中呈现其从传统积淀到当代探索的艺术轨迹。 展览时间：2026-10-10 至 2026-11-08 [详细...]

前 言 古人以“丹青”意指书法绘画之事，西汉扬雄在《法言·问神卷第五》曾提出的：“言，心声也；书，心画也”由此可见，书画（丹青）皆以心意为源、以形色达情。梁江先生的艺术人生正是笔随心动，境由心生的真实写照。深耕艺术领域五十载，写字、作画和学问三者使得梁江先生成为一名“学者型艺术家”：以学者的睿智洞见与艺术家的敏锐感知，在书法与绘画的天地间构建起一座贯通古今、融汇中西的精神桥梁。 梁江先生早年负笈广州美术学院，以油画专业夯实造型根基，后考入中国艺术研究院深造，师从王朝闻先生，获硕士、博士学位。他历任中国美术馆副馆长、中国艺术研究院美术研究 [详细...]

综合材料绘画在中国当代美术的发展进程中，始终伴随着一场持续的学术思辨：作为脱胎于现代物质艺术的媒介形态，它能否扎根中国社会主义文艺体系，践行“为人民服务、为社会主义服务”的根本方向。早在2010年中国美协综合材料绘画艺委会成立之初，这一核心命题便已在理论层面得到系统回应，辛亥革命百年主题大展更以综合材料承载宏大历史叙事，完成重要的创作实践验证。然而，媒介形态的外来谱系、非具象化的视觉面貌，长期催生认知误区：不少观者乃至部分美术从业者将综合材料绘画简单等同于西方抽象样式，默认其评价标准必须移植西方当代艺术体系，预设它天然与现实主义精神、时代公共叙事相疏离。 历经十 [详细...]

油画《智取遵义城》200×145cm 2026年创作 今年是纪念红军长征胜利90周年的日子，我接到了中国军事博物馆的邀请函，邀请我重新创作油画《智取遵义城》。 2016年，我曾经为中共党史办创作油画《智取遵义城》。记得当年经过多次反复修改，专家审核，最终作品在中国美术馆展出，受到有关领导专家的肯定，并被主办方收藏。 长征途中的智取遵义，发生在1935年1月6日，红六团袭击了距遵义十五公里的深溪外围据点守敌一个营，俘获包括连排长在内数十人，并摸请了城防与囗令。当晚，刘伯承批准诈城计划，由一营营长曾保堂率三连、侦察排及二十 [详细...]

卢禹舜先生说，艺术能不能让观众产生代入感，主要看形式。 我一直在想这句话，像想一件旧事。 那天站在一幅画前。 水墨的山水，没有名字。站久了，风从画里吹出来，潮湿的、清冽的，松脂和泉水。 我没走进那片山水。 可它已经把我罩住了。 风从形与线来；从浓与淡来；从疏与密来。这些东西在我心里织成一种风，推开一扇门。门后是画家的心境，也是我自己都不知道的隐秘。 形式的魔力。 不光是技艺，不光是结构。是艺术家和观众之间那只无 [详细...]

写意知止 为范存刚先生杭州展览而写 大写意是一条险路。纵笔挥洒易，收得住难;一往无前易，知止尤难。看到存刚兄这批新作，我踌躇了许久想到四个字:写意知止。这倒不是文字巧思，而是从现实、从文脉里跳出来。 看似解衣磅礴、放胆直抒，实则每一笔都要千锤百炼后的刹那决断。存刚兄从吴缶庐、齐白石处化出，却避其老辣而生秀遒，避其生拙而取爽润，一路挥毫横扫，把大写意推到了某种“放”的边缘。 你看那紫藤、芭蕉、雄鸡，元气弥漫处，几乎要冲出纸外。但妙就妙在，他终究没有冲出去。他知止。停在了写意的里面。 [详细...]

李月贵 行书中堂 杜甫《春夜喜雨》138cmx69cm 李月贵对于书法的爱好可谓笃之靡深，亦可谓天赋异禀。不只是书法，他对于绘画、篆刻也同样热爱。说他天赋好，是因为他对书法、绘画、篆刻等艺术的感悟力极佳，往往一幅作品的良莠，经他过眼，高下优劣立判。 他最初喜欢的是画画，我看过他临的古画，好像是徐渭的《东坡行吟图》，画的是苏东坡峨冠长袍，骑着一个小毛驴，临得形神兼备，那时他还不到20岁。徐渭的书画都是率意而为，很难临摹，神采更是难得，李月贵先生的天赋由此可见一斑。 绘画之外，他尤其喜欢书法，如今是以书法见长。他的书法取法 [详细...]