中国书法 绘画具有典型的民族特色，而这种特色所包含的不仅仅是书画伯吕的表现形式，还包括促使其表现特色的物质基础。中国书画绝大部分都是用宣纸或绢来作艺术表现的媒介的。不论是纸和绢，经落墨和设色后，由于色和墨中胶性的影响，纸绢画心都会出现折皱一平，为使其平整和同镶料厚度相等。就需要做進一步的整理。画心的整理，就是装裱一件品全过程的开端。
1、机托画心
在对书画作品進行托心之前，首先要检查画面，把与画面无关的杂色，浮尘高法去掉然后将画心平铺在裁板上按画心的尺寸裁出胶膜，胶膜尺寸应小于或等于画心的尺寸，以避免在与画心一起热压时，将露胶膜粘在装裱要的加热板上。将胶膜放置一边之后把画心平放在裱台上均匀地喷水。水的多少以喷过水的画心不沾桌面为准，也可按实际情况而定。喷水的作用有二个，一是将宣纸的纤维润化，以利于画心的平整，另一方面湿润画心上的落墨与设色，使其更牢固地附着在纸绢上。待水渗透后，将画心轻轻入装裱机内，在毡板上放平，再慢慢放下机器加热板。热压时间根据画心喷水量而定，一般为60秒至90秒热压温度为75℃—80℃左右经热压后，画心因纸质或笔墨过于浓重未能一次热压平整还可重新喷水再压一遍即可平整。对于容易跑墨，走色的画心，在使用装裱机操作时，因其水分相对较少，对墨和勾搭刺激不大；速度快捷，喷水后，趁墨和颜色为完全渗透时，便已进入机内，所以不会出现跑墨走色现象。
把已压干、压平的画心从机器内取出，将画心与裁好的胶腊对齐，一起送到机器毡板上，放下加热板，热压10秒钟取出即可，这时，胶膜已均匀的附在画心的背面，就象的工托锦方法中的“浆锦”道理相同。热压时间的长短要根据画心纸的质地。薄厚和度面定。该工序是装裱过程中的关键环节。为防止画心以装裱机内拿出后与潮湿空气接触而变形，故压干画心后要马上与胶膜进行热压。
在众多书画作吕中，除了大部分使用生纸外，还有一些作品是使用绢熟纸、蜡笔、来创作的，另外，向拓跋片、木刻、水粉、水彩之类的画心也有很多需要托裱。下面将做简单介绍几种方法：
绢本画心分生丝画心和熟丝画心，不论是生丝还是熟丝画心。操作方法相同，将机器内毡板放置裱台上，把绢心平铺至毡板上，将绢心纹路、题字、印章等予以调正。再将毛毡放回原位。进行热压。因绢质较薄，且纤维较纸张稀疏，故要将温度下调5℃左右，也就是7℃左右进行热压，不必喷水。热压10秒钟后取出，放到事先裁切好的胶板上，再检查一遍印章题字是否走形后，放入装裱机内热压。10秒钟后取出，画心背于即已上胶。
矾纸，即是熟宣。纸上刷有胶矾水，多用来创作工笔画，如在矾纸上创作工笔重彩，则胶性更大，如照生宣的作法易使颜色粘落在加热板上。矾纸托心与生纸托纸大抵相同，只是画心喷水后可稍停片刻，待纸性伸涨开后，以正面向下，背面朝上放入装裱机中热压，然后上胶即可。还可用此法来托蜡笺及各种颜色的粉笺纸。
拓片，是指用生宣纸和墨槌经过一定的工艺程序，从碑刻或铜器上，将书迹或图象棰拓下来的画心。拓片多用较薄的棉连拓成，有墨色乌黑且有浮光的“乌金拓”及色青而浅，不和油蜡的“蝉翼拓跋”和用朱砂捶拓而成的“朱拓”。传统方法多以浆水湿透，稍有疏忽，就会使墨迹晕散，或使笔划线条条肥大。现代装裱的操作则相对要简单的多；将拓本画心正百朝下，放置于裱台上，在背面均匀地喷水，水份不宜多，使纸面稍有潮湿感即可。待拓跋片潮伸展后，放入装裱机内热压，下边的操作同托生纸画心是一致的。在托拓本画心时，不必强求将拓片平工托开或者说一个皱褶不能有，否则，会使拓片的字口展开变形，失去了原有的神态。
刺绣：刺绣在托心之前，先剪去背面的色纸和杂物，因刺绣大都较厚重，所以喷水要纰托生纸时要多些，以背面能有湿润感为准。喷水后放入装裱机内，取正经纬，印章等的位置后进行热压。因其水份稍多，故热压时间延长致120秒种 左右。待其压干压平后上胶膜即可，注意有些刺绣品的丝线颜色易晕散，为防止这种情况，可采取边喷水边热压的方法，也就是机器一下能热压多大体积，喷水也相应多大体积。
非宣纸类的画心，如水粉、水彩画，铜版纸等“洋纸”大都质地厚硬浆糊不易粘合，故选用胶膜。不用在画心上喷水，直接热压10秒钟后取出。上胶膜热压10秒种后即可托心完毕。照片也是如此，只是照片上层有一层药膜与加热而接触受损。（现在有些照片采用彩喷形式如婚纱照等，可在纸，薄薄塑料制品上彩喷，此种较软一些，除了装框之外，亦可进行装裱，配以鲜艳的色彩和别致的款式，效果很好，这种彩喷照片的托法和普通照片的托法是一样的。
2、传统托心
传统装裱的托心要在画心背后托合一层宣纸。称其为命纸。托心是最基础最重要的一道工序，其质量优劣，直接关系书画的性命。准备工作也是要耐心和细致。首先要检查画心重点是检查画心是否跑墨走色，可用手指蘸水按其墨色较重的部位。若手指上沾有色墨，便是跑墨的征兆，如果阵心是用宿墨（即隔夜墨）可是刚创作的，墨色未完全干透，定要做好处理后方可操作。要是画心上有误笔或杂色，作者要求去掉，然后在画心背面将挖去的部分四周边刮薄刮毛，再用同样色泽，相同纹纸对准画心的纺理将挖去的部分补好，并将补料与画心重叠处刮薄刮毛，这样，挖补的地方厚薄一致，不露痕迹了。其次是调浆和配托纸，调浆可参阅浆糊调配一览表，仔细按调浆方法调制即可。①凡托生纸画心，在调好的浆水里加少量胶矾水，止的是既利于刷平，也有利于稳定色墨，加固伸力。
托心纸要先入出境质地学雷锋腻，厚薄均匀的生宣纸，还要根据画心纸的厚度来选择托心纸。如果画心较薄，可选用加重单宣纸；画心较厚，可用较薄的棉连纸。总之，以托好的画心厚度与镶料厚度相一致为原则。托心纸要比画心的大小四周大出2厘米，留作贴墙刷浆用。另外还要准鐸排笔。棕刷，将其洗擦干净，针锥、镊子，毛巾连同浆水盆一同置于裱台左右边。若是有重彩、脱色画心，还须准备胶矾水，以备急用。
根据画心的用墨用色情况，画心的托法一般可分为以下三种：
1）湿托法，又称直托。
湿托法是较为简便和容易掌握的方法，较常用。凡是墨色经检查不易跑墨和走色的画心，都可用湿托具体步骤如下：
1）润画心：将画心正面朝下，铺平在裱台上，喷汾洒少许清水或用已调好的浆水在画心背面湿润一遍。待画心伸展后，轻轻提揭画心使其离开台面，调节空气，伸展平衡，放平原处。
2）上浆：右手执排笔，先用笔尖在画心右端中间中，横刷一遍10厘米左右的浆水固定住画心，然后按米字形运笔刷浆，就是说一刷为中心再由中间朝上，朝下，朝右上，朝右下各运笔一次。然后，依照第一刷朝去横刷，第二笔朝左上斜刷第三笔朝左下斜刷的顺序，依次将画心全部刷匀。（这时，要注意几点，在用排笔蘸水蘸浆过多。再在程控电话面上调一调笔，在刷浆时，排禾毛的2/3接触纸面即可。用力应适度，大小难以刷匀浆水，过大则容易刷裂画心。刷浆勿贪多，刷匀即可。刷浆时，不能用排笔在画心上来回揉抹，以防画心纸受损或把画心上的色墨带动起来，弄脏画面。）然后逆光检查刷浆是否均匀。
3）上托纸：左手持事先准备好的托心纸卷，右手握棕刷比照画心，让出画心上下右各2厘米的浆口，均匀地将托心纸放至在画心之上。左手展纸，右手随着边展边刷，注意棕刷要不须用力，轻轻托合即可。待托心纸排刷结实，这时要用力排刷，周嘉胄的所言“良工用糊如用水，止在多刷”就是讲的这个道理
4）上墙：将排笔蘸少许浆水把笔锋调正，在画心四周的废边上刷上1公分宽的浆口，刷时要选从右边开始，再上边，左边最后刷下边。指到下边口要撕一条1公分左右的小纸条贴在画幅下边的边口，留作启画下壁的启也。以针锥挑起画心右下角，并置于左手拇指，小指与其它三指之间夹牢。湿幅画心较易损坏，可用干纸衬住上边两角，以增加边角的牢度。将画心掀起后，右手持棕刷托附在右下角面，并以左手的说法夹牢画件，两手平开，使画心平直，向前轻抖画件，慎势向画心以裱台上提起。至裱墙边，先用左手揿住左上角，以右手棕刷从里向外斜刷，把又上角贴牢，接着从右至左贴实上边口，接着一段交替巾牢左右边最后贴最下边。贴实后从启口处向画心和裱墙中间次点气，以免画心与裱墙粘住 。
5）上、下墙：待画心干透后，将竹启子伸入上壁时预留的启也中，向左斜势捅开左下方贴边，然后再向右捅，捅开右下，趁势从下向上，一直启至右上边口，启子在启画心时，呈45度甬向前推進。启开半幅后，用双手夹住画件左右边，右手向左上方抬高，顺势将画心揭下。在托心的工序中，稍有不甚了，有时会发生轻微晕墨现像，应在托上心纸后，急速用干纸吸去晕出的墨色；再如曙红等颜色连开，可以用 漂粉水抹到晕过的部分，稍等一下，红色即可消逝。待红色去尽后，迅速用于纸将漂粉水吸去，防止其腐蚀纸质。湿托画心的润画、上浆、上托纸、上墙、下墙的这五道工序，也是般托画的全过程，其余各种方法，同此法大抵相同，只是因为某些些特殊原因，在某些局部操作上有不同之处。
2）飞托：也称“干托”湿托与干 托的区别在于：湿托是指浆水直接刷在画心背面，而干托法则是把浆水刷在托纸上。飞托时，托纸在台面上铺平，并用浆水刷好。然后将画民画面朝上放在刷好的托纸上，以干排笔将画心排平，接着用棕刷轻轻从头至尾将画心刷平在托纸上。最后将画心朝下翻身，使之背面朝上，再用棕刷逐步、排实、上墙即告完成。由于飞托法持排笔或棕刷直接触及画面，容易造成损伤，故在操作时定要不心谨慎。飞托法适合于国度脱色的画心。
3）覆托法：又叫搭托。先后画心背面慎清水少许，把画心轻卷，使画心潮湿伸展。用一张宣纸衬在已刷好浆的托心纸一面，吸样水份，将已润好的画心正面朝一放平在裱台上，在裱台止，在裱台和画心中间要垫一张宣纸，起护纸的的作用。将托心纸浆面朝下平到画心背面，用棕刷从中间向四周逐序排刷，另一只手则随着棕刷的运动抖动画件予以配合，直至刷平排实。适于走墨脱色及熟纸画心。搭托在托心方法中是较难的一种，对技术的要求要略高一些。尤其是棕刷的速度愈快愈好。
无论是现代装裱，还是传统装裱，目的是一样的，只是方法略有不同而已民。传统的浆糊托心，操作者的经验，技术水平直接影响着托心的效果就说用浆，过稠则画心脆硬易折且不易揭裱；过稀则会重皮起泡。浆糊刷行不匀也会使画心出“豁”。若一次托多件画心，为保持浆水分解。胶膜的使用则相对简单，难度较小，发生问题的概率也就是相应降低了。所谓“寸有所长，尺有所短”，传统和现代不是对应，而是互补的，比如说画心较破损，这时就需要用手工方法进行托心；如是多雨季节，画心干得慢，也可以用装裱机进行烘干。
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