三、配旧画心的托纸
一张旧面心后 要晾干，再根据旧画心干后纸素的色样，配上颜色适合的托纸。托旧画心用的纸，都是经过矾染成的，托纸色宁肯浅一些，但绝不能深于画心的颜色。托纸应大于原画心周围一寸左右，以免在挣心时，伤了原作。还有一些旧画托纸揭去后，如托一层色纸还嫌薄而不宜金色时，需再加托一层棉连或料半(宣纸的一种)薄纸较为适宜。
少残而没有窟隆的旧绢画心，只配托一层比绢色略浅的色纸即可。若有小窟窿．就用与原画心一样或色近似的绢．刮薄边口，对准纹丝补在上面，再托一层色纸。绢心破碎严重．窟窿较大较多的。就用与原作相同的绢托，要注意窟窿处绢纹丝缕对齐，托绢后，再配一薄色纸托上。
我国南方揭裱旧域，多是寻找与原画心一样的绢或纸补好窟窿再托。而北方则是寻找或染就与原画心基本相同的绢或纸托，基本上依赖全色，这便是所谓“北全、南补”的不同之处。
四、托旧画心 选配好纸(绢)后．
托在绢本画心上的绢．一般是在裱案上先将绢纹横平、竖直、贴平、晾下后托时用浆刷在绢心背面刷匀浓糊，上托绢、纸即可。托完连同垫纸翻过来，轻轻揭去垫纸，对好纹丝和绢裂缝，用干净的素白宣纸吸去浮浆和水分，排匀晾干。
托纸本旧画心用的托纸，大都是已矾染过的熟纸，便于全色。但因熟纸有胶性、不平，因此在未托之前，需先用水闷润，使其变软涨出后再托，上托纸心与上托绢心工序相同。
在上托纸、托绢时，注意不要随意挪动，否则，一动将会使破碎的画心有粘坏的危险。再就是往旧画心上刷糊时，浆糊稠稀要适当，要刷均匀，手劲要轻，避免刷坏。凡是画心上横着有裂缝的，上好托纸、托绢后，不能竖行排刷，只能顺裂缝方向行刷，不然将使裂缝更明显更扩大。
五、仝色修整旧画心旧画心
经过去污、揭背、补残、托心等工序后，将它贴在能挪动的壁子是，就可进行全色。陈旧发污的旧画心，如需要干净漂亮，那只好经漂粉水漂过之后再进行全色。但画心如经漂洗后，虽除旧见新，却大减书画延存的年限，所以我们不提倡把旧包漂净增白。尤其古古旧字画使用的颜料与新产颜料质量上有所不同，因而除旧增新之法，实际上对古旧字画起到了以假乱真的破坏作用。
画如漂洗过，干后接着就可矾心、全色。全色是在整个装裱过程中最精细、也是难度最大的一道工序．如遇一幅破碎脱落较多的旧画心，往往就需要几天、几十天、甚至要经几个月的时间，进行全色修理。然后才能够接笔、添墨、增色。因此作为一个装裱师，要有锲而不舍的精神，渊博的知识，认真严肃的工作态度。
l、漂洗画心：漂画的目的，就是为了去掉域面上的烟尘污染，使画面清晰生动。这项工作没有经验会把域面上的颜色、印章漂掉。在进行这道工序之前要心中有数，把原作的布局、画意、题诗、落款、印章、色彩等都要牢记在心里(或用摄影机拍下彩色照片)，一旦经漂洗画面损伤还可补救。一般所用的漂法是：将漂粉放入塘瓷盆内加入冷水，不停地搅动，约5—6分钟待粉渣沉淀后，取上浮清水使用。然后再按画心的脏污程度，兑好所需用的漂粉浓度进行漂洗。为不损伤画而，正确判断漂粉水浓度的大小，可先将兑好的漂粉水抹在画心的一角．试一试。如漂粉水太浓．画纸便成灰色，这佯可铂：漂粉水内加些冷水冲淡，使浓度变小，试一次不行，可漂试二次、三次，直到漂后画面成旧纸色为宜。
兑好漂粉水后，先将要漂的旧画心，正面朝上平放于案上．用排笔平住，然后用茶壶盛漂粉水从 画一端开始，轻轻地往画画上冲淋．直到画面略见明净时，立刻用冷水冲走画面漂粉水的余沫，冲洗 僻越干净越好，否则日久，画心更加糟朽。
尽管漂粉水的浓淡度比较适宜，但也有的画面困用曙红色、胭脂色较浓．着漂粉水后易掉。如遇这种情况，一是将画面喷一层胶矾水晾干后再漂。另一个是将案子垫高一头，使低头快速泄水，用壶盛漂粉水交替着漂、冲画心两头．中间空白处可用排笔尖沾漂粉水．轻轻地漂。然后立即用冷水将画面漂粉水的余沫冲走冲净即可。
2、矾画心：旧画心，无论是漂过或没有漂过的，只要是色调不一致，需要全色的，在全色以前，都必须根据画心的不同情况，兑出合适的胶矾水，或喷或用排笔刷在画心的正面，这就叫矾画心。矾画心的目的．是为了便于全色，使整个画面色调取得统一．在补洞、添墨、全色时不出浓淡不均或浑洇现象。
那么兑胶矾水时，究竟胶矾的比例怎样才合适呢?这的确不易言传。一般有经验的装裱艺人，只要用眼看看．用手摸摸，或用舌尖舔点，感到涩与甜相调合．即达到使用标准。如若所用的胶矾水过浓，矾成的画面产生一层胶光或结品的白色颗粒浮在上面，全色时染不上颜色。如胶矾水过稀，颜色就会沉下去，也补不好颜色。所以胶矾水的比例以及兑水以后的稀稠度都会影啊补全包的效果。因此，兑胶矾水应以在补全颜色时，着色不漏不下浮，才算恰到好处。
即便是恰到好处的胶矾水，矾过画心后，往往画面上也会产生些极小结晶的矾泡，待其自行消失也会留有矾泡斑迹。为免除此病发生，可在上过矾水稍后，再用湿毛巾将矾泡轻轻擦去。若画心残破严重，经矾后的画心可将画面朝里挣在墙壁上，干透下壁后，再把已挣平的画面朝外．重贴在能挪动的壁子上进行补全颜色。这样做可以防止残破画心中的裂缝边缘翘起，如裂缝处边缘已翘起，即使是用糊复原后，全色也不易匀，甚至使小缝变成大缝。
3、补全颜色(即全色)：旧书画由于流传年代较远或几经揭裱，画面残损严重，甚至有的局部模糊不清，需要用墨、色补全，使原作恢复旧观。能否把补全颜色的工作做好，首先装裱者要有一定的绘画技能，并熟悉历代名家、名流的艺术风格及其派别、特点、用笔、用墨的技巧。这些都是好的装裱师应具有的艺术修养。这不是短期内能达到的，而需经过长期的艺术实践，逐渐达到炉火纯青的境界。其次是取决于配补纸或绢是否合适，在质、光、纹丝、颜色方面应与旧画丽一一致或相似。再次是刮补的窟窿平整、干净、利落；胶矾水配制比例是否适当，是否均匀刷透。这些都是做好全色工作的必要条件。
补画全色，决非象书画家们那样，兴来时心旷神怡，笔到处气上青云，随意挥笔作画。全补是凭借以往的绘画知识，靠摹仿的能力，根据各个流派的绘画特征和笔墨特点，一点一滴的逐步的达到勾勒有理，皴点合情，将残画补全成幅，视无破绽为目的。
凡是经过冲洗、揭补、矾过而又残破不全的画心，都要先挣在易挪动的壁子上待全。然后再根据画心所要裱成的形式及观赏的角度特点，再酌定如何放置全色的位置。例如：手卷、册页多是平放在桌子上欣赏，全色时应将挣在壁子上的画心，平放在桌上进行全色，这叫“平全”。立轴条幅是立式悬挂欣赏的，则要立着挣在壁子上全色，即所谓“立全”。只有这样进行全色，才不致于全补上色的部位露出明显的痕迹，达到较好的欣赏效果。
在未着手金色之前，还要针对画面残缺部位的色调，配出适当的颜色。
补全颜色的主要工具有调色盘、笔洗、毛笔(一般用小楷笔，如小蟹爪、大蟹爪、中狼毫、羊毫等)，常用的是国画颜料：如藤黄、赭石、花青、珠膘、朱红、胭脂、石青、石绿、白粉，金碗、以及古墨等。墨、花青、藤黄是全补画心空地残缺的主要颜色。在一般情况下，都是以其中的一种色为主色，掺杂他色而调出合用的颜色来。调配颜色要以画心本色为主，再与补洞的补纸或补绢的颜色相比较，缺什么色就添什么色，缺多少加多少，每次调色不要过多，只够当日使用便可。调色时要比原画心色浅一些为好，如全一次不成，可多全几遍．直至达到与原画心色调统一一为止。同时全色不能急于求成．假如全一次色就恰到好处，反而容易使全色处发暗，色彩呆板不活，这是因为水色还没有浸入纸纹内，只是浮在表面，所以全色处发暗，经不住审视。如一次上色太重，就无法补救。全色应循序渐进，层层加深，这就须将颜色调得浅些．色稀就容易浸入纸内，两三遍即可达到所需的色彩效果，这样就能减弱全色处的暗光，全出的色彩也较自然润泽。全色要选择在光线适当的地方进行。一般在光不夺目而又明亮的地方最好。由于光线的关系，画面是朝东全包的，再使画面朝西看．往往会显出一些漏全之处。为使全色后的画面能经得住左右观看，就必须在光线强弱不同的位置上进行审视、检验，把漏全处设法补全全色时。用毛笔沾配好的颜色时要均匀适度，不宜过饱。笔不要竖得太直。笔尖要同外倾斜一点，这样既能看清笔的位置，又能掌握笔尖的行笔方问．也能使颜色水不致下沉太快，易于掌握全色均匀。每全第一笔时，都要仔细观察，先看看补色处是否漏矾，若有漏矾．或矾性小，笔到处．易出深点，必须再矾一遍，否则效果不佳。
全色，要先全小块，后全大块。先全小块．容易观察色调是否准确．以匣随时纠正。小块用小楷笔，一笔紧挨 笔地全。每全一个洞，要先全边口，然后由一边同巾问全补。全边口时，注意不要将颜色水涂抹到原作的边口上去。如色沾到原作洞的边口上，容易出现“黑眼圈”．成为白玉之瑕。开始全边口时，笔内的含色水分可少一点．行笔慢一点，试探着找到得手的规律之后，就可放心大胆逐渐加快速度补全。 ’
补全极细小的断缝和洞时，要用小蟹爪、大蟹爪，笔要竖直，用笔尖填全邑。如全大块残缺时．可用羊毫笔施烘染法，效率高，效果好。
补全颜色讲求做到正面、两个侧面，或倒着看，都不易看出补洞．这是最理想的全色效果。如果全色摆放的位置不对，光线也不对，你所配的颜色再准确．也只能达到正面看还可以，一换位置就不行。如果效果差，就失去全色的意义了。
全色者必须掌握好点、勾、染等几种全色的方法，如遇不同情况才能随机应变。有些窟窿的磨口部分需要用较干的笔点补全，才能求得色调的统一，使画面协调一致。我们所说的点适用于全小窟窿磨伤处。所谓的勾，是用在全细微的小裂缝。染是用在全大块处。若该用染全方法解决的，改为勾的方法去处理，那就容易出现一道道笔痕。有的画意缺损，要求全补出来，这叫“接笔”。明显断裂可按原作的笔路特点删风格添补，这叫“着色添墨”。原作断裂口两端是枯笔，则应接成枯笔，深色接深色，浅色接浅色，两头的茬口更要注意按原作深浅接好。全补较大面积的残缺，一般是先用羊毫笔烘染较淡些的底色，再用小楷笔全之，这就是在全色中所说的要”大胆落笔、细心收拾”。
全补粉笺画心时，色内要略加点白粉，才能全到好处。全补挖款处．要根据纸纹横竖．决定行笔是横全，还是竖全，才能获得较好的效果，否则全补处就会非常明显。如画心边沿有凹凸不直，裁齐又损落款印章或画迹的，可用尺板以画边凸出的位置为准比直．再用薄起子划一直痕印，顺印用色全之。
来源：网络
