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不久前，一位搞字画生意的朋友来电话说，他打算买下一幅山水画，价钱谈好了，
可画是裱在三层板上的，问我能不能揭裱。我怀着极大的兴趣来到现场了解情况。
画悬挂在一个机关单位的会议室墙上，工作人员介绍说，现在办公楼对外出租，想把
画卖了换点儿钱，如果不能揭裱，这画就废了。我认真检查了画的情况，告诉朋友，
画能揭裱，你买下来吧。
这是一幅六尺整纸的水墨《山居图》，画的左边和右上角统统是留白，占去整个画
面近三分之二。就在按步骤揭洗的过程中，意想不到的事情发生了。淋洗时尚未发现
异常，在涂上揭洗药液闷画的过程中，画面留白部分竟然不规则地泛出来几处红颜色，
并且有逐步扩散的趋势。我们马上终止操作，吸干水分，认真观察。不论裱新画还是
揭旧画，最怕的颜色就是“洋红”，比如杨柳青年画中小孩脸颊上的那种洋红，泛色
最厉害，有几层能透过几层，遇到了，要格外小心。显而易见，此画泛出的即为洋红。
现在泛色被止住了，那么，洋红从何而来，莫非三层板上有洋红?大家抬头四顾，都是
满脸困惑地看着我。突然一个念头闪过，莫非画下有画!
我拿起镊子，从一个角上试揭。马上得到了印证：从上往下数，共有五层纸，第一
层是《山居图》的画心纸，第二层是它的托心纸，第三层是很厚的一张图画纸，第四
层是第二幅画的画心纸，第五层是第二幅画的托心纸。我们当时兴奋不已，老半天才
镇静下来。然而一连串的问题也产生了：第二幅画是什么画?谁画的?为何被压在底下
?然后想怎样揭第一幅，又怎样揭第二幅?是先把五层一起揭下，再层层揭好呢，还是
按顺序逐层往下揭好?如果必须得毁一幅保一幅的话，保哪幅?如果保第—幅，染上的
洋红怎么除净?
我们的方案终于制定出来了，不管第二幅画如何，两幅都要尽力保全。具体做法是，
先别管洋红，已经泛出来了，管不了，照样闷。闷的时间尽量短些，避免泛出更多。
第一步，先从第二层开揭，为确保第一幅万无一失；第二步，第一幅揭下来以后，尽
快把它翻身、排平，揭去托心纸；第三步，设法洗净第一幅上沾染的洋红，修整好画心，
托心上墙；第四步，重新涂上新药液，继续闷第二幅，因为厚厚的图画纸很可能挡住
了药力的下渗；第五步，揭去图画纸；第六步，从第二幅的托心纸开揭，然后，翻身、
排平，再揭去托心纸，清洗、修整、托心上墙。当然，还有几个备用方案预备在发生意
外时采用。
随着揭裱工作一步一步地展开，证明此方案是正确的，我们工作起来有条不紊，从容
不迫。
揭画的第五步最使我们激动，第二幅的落款和印章先一点点显露出来，作者的名字我
们都十分熟悉，其知名度与功力比第一幅《山居图》的作者要高许多。再往下揭，一幅
完整的《国色天香》牡丹图赫然显现在我们面前!洋红色正是牡丹花上的。两幅画之间
被很厚的图画纸隔开，原因正是当初装裱者担心颜色泛出而采取的措施。那么，《国色
天香》被《山居图》压在下面10多年，原因何在?我们无从查考，也许有朝一日，当年
的亲历者们或许能够给我们讲述事情的原委。
揭洗裱在三层板上的字画，还有两个问题须提前预见到，一是三层板的纹理复杂，水
浸后，会有木刺翘起，顶破画心。处理办法是尽量不用水浸，多准备些纯棉浴巾，吸足
水后覆盖在画心上面，还要勤于观察，揭揭停停，直到揭完。二是三层板遇水，会泛出
大量深黄色，直接污染画心，这是无法避免的。关键是揭下画心后，不要急于托心，用
提前准备好的清洗液将画心洗净，但要注意宁可不及，也不要过。画心半湿时很难判断
清洗效果，可以干后观察，不行再洗，直到满意。
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