饰画与照片在现代家居装饰中，往往起到画龙点睛的作用。别看身价不如家具昂贵， 却能体现出一个家庭的格调，反映主人的修养。 　　诗云"室雅何需大，花香不在多"。装饰画与照片的运用不在多，而在于精，妙在因 地制宜，点石成金。 　　面对内容繁富的装饰画你一定会挑花眼，自己喜欢当是首选，管他市面流行什么 中国画是艺术，数码绘画也同样是艺术品。 　　从观赏角度来说，在同一个观赏空间里只能表现一个主题，一种风格。 1.象客厅的布置，就要宁少勿多，大厅的主墙面上适合放置一幅大尺寸的作品，内容应 丰富耐看，艺术水准越高，越能提高主人的身份，画框与作品的风格应与大厅内的家具 风格统一，色彩可以亮丽鲜艳些，成为视觉中 [详细...]

　珍贵的金属版面、数百万美金的名家杰作、气韵传神的书法作品或简简单单的复制 品——这世上的艺术品不胜枚举，风格各异，奢俭自便，但很多人对如何包装这些艺术 品却考虑不周，或者过分吝啬。 　　不管是针对哪种艺术品，用合适的框架加以装帧所需要的品味和判断力丝毫不亚于 选择艺术品本身。 "有些人家里布置得很讲究，摆满了金银铜器，他们就以为需要用同样 华贵的画框来配画。但他们恰恰错了，让画框喧宾夺主，反而会淡化绘画本身有感染力。 "第七画廊的执行董事特里维第批评说。一个好的框架能突出作品，把欣赏者的视线集中 到作品上来，根据罗格期画廊杰曼董事的经验，醒目的外框同复制品很相配，可以用金色 或 [详细...]

中国书画的装裱起源很早。古人喜用屏风，屏风画也需装裱才能帖上屏风框架。 秦汉时的屏风就是经过裱褙的。后汉书记录，汉恒帝时有《列女屏风》等。当时都 是用粗的麻纸、布或帛等在书画背后复裱一层以起加固保护作用。后来，因旧屏风 上拆下的书画，需要保存，就发展成了真正意义上装裱。装裱书画既为了保护，又 为了给书画以美观的装潢。但古代书画华美的装潢还有另一层意义，对帝王而言， 是为了显示其威仪。秦代就提出了"上者不美，不饰，不足以一民"的说法。 ??至唐代李世民时，据《唐六典》记载，崇文馆有装潢匠五人，秘书省有装潢匠 九人，专职官方装潢。而且，装潢形式也有严格规定，《名画猎精录》中记述："贞 观，开元中，内府图书，一例皆用白檀香为身，紫檀香为首，紫罗褫织成带，以为 [详细...]

书画装裱，是我国独特的传统工艺，距今已有1700多年的历史。它的产生与发展， 对于保存灿烂的民族文化遗产，传播人类精神文明，都起了特殊的作用。 我国最早的绘画、文字，大都给制在器物上，镌刻到石头、金属、兽骨以及竹木上， 给收藏和传播带来了很大困难。当缣帛（后来的纸张）问世后，绘画技法才得以施展 与提高，文字也由单一的实用发展成为书法艺术。缣帛的发明，无疑是推动书法、绘 画艺术的发展，促使装裱工艺降生的重要物质条件。而丝织、造纸与书法、绘画的相 互作用，又导致了装裱工艺的升华。 如同其他任何事物一样，书画装裱也有一个从无到有、由浅而深的发展过程。1973 年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极 其宝贵的历史资料。后来的长沙马王堆 [详细...]

古书画的保护技术，是根据书画制成材料的损坏原因，采取相应的技术措施，防止 或减缓外界因素对书画的破坏作用，并对已糟朽破坏的古书画进行揭裱修复，尽可能 恢复原件的历史面貌。这就需要依靠传统保护方法和现代科学技术手段加以保护，并 对画心进行装裱保护，最大限度地延长古书画的寿命。 　　 在揭裱的过程中能够破坏古书画的因素很多，装裱修复人员在揭裱古书画操作过程 中，遇上不适宜的天气和季节的变化及室内的温湿度、光线?主要指阳光照射?、有害 气体、灰尘、害虫、霉菌等诸多的因素，都会直接或间接影响古书画装裱的质量。在这 一方面，古人实践中积累了不少关于保护书画的经验，明代周嘉胄在《装潢志》中说： “已凉天气未寒时，是最善候也。未霉之先，候亦佳。冬燥而夏溽，秋胜春，春胜冬夏。 [详细...]

中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发 的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画 珍品才得以保藏久远。后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有工 艺，同样受到世界各国的珍视。那么，我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的 呢？如同其它事物一样，书画装裱也有一个从无到有，由浅入深的发展过程。1973年 湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极可 宝贵的原始资料。这件珍贵文物，"最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。 "后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，又进一步发现："丁形帛画的顶部裹有一 根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀 [详细...]

知重装潢： 一时好事，靡然向风，知装潢之道足重矣。 ——《装潢志》 宝书画者，不可不究装潢。 ——《装潢志》 窃谓装潢者，书画之司命也。 ——《装潢志》 书画不装潢，既干损绢素；装潢不精好，又剥蚀古香。 ——《赏延素心录》 裱 房： 裱房恶低湿而惮风燥，喜温润而爱虚明。装板须高，利画坚挺，必安地屏，杜湿上蒸。 ——《装潢志》 佳 候： 已凉天气未寒时，是最善候也。 ——《装潢志》 已凉天气未寒时最为佳候。 ——《长物志》 装潢书画，秋为上时，春为中时，夏为下时，暑湿及沍寒俱 [详细...]

《装潢志》——周嘉胄 著 全书共分四十二题，对揭洗、修补、全色、镶嵌、覆背、上下壁、 安轴上杆、上贴、加绳圈、贴签、襄函等提出了具体要求，说明了装裱书画碑帖的各种技术、 格式、设备、工具等，叙述的先后体现了装裱的工艺过程，阐述最为系统和全面。 《赏延素心录》——周二学 著 本书从九种古籍中录了有关装裱的章节，依照唐、宋、元、 明、清的时代顺序排列。文中介绍了许多装裱和修补破画的经验，兼及画叉、画案和画匣的 形制。它与《装潢志》可称为书画装潢学方面最具代表性完整性的姊妹篇。这两卷书，篇幅 不长，但都精而不苛，简而又要法尽精到，悉有成效，诚墨宝金汤，绘事干城，是中国明清 两代装潢技艺的宝贵总结，一向为装裱家所手自传抄， 视为双壁，奉为圭臬。 [详细...]

托片：画心的背后简单的托一层宣纸称为托片。 镜心：镜心亦称镜片,是托裱后的画心，适用于夹放在镜框内，故称镜心。其形式横、 竖皆可，是一种简易、方便的装式。 立轴：立轴亦称挂轴，包括条幅、竖幅、条山、轴子等，特别窄的有人称其为“琴条”。 横幅：又称横批，是指经过装裱的横向的字画。 对联：对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联。 对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。 排挂时，右为上联（亦称出句），左为下联（亦称对句）。二条为一副。 屏：屏亦称扇屏。原为用于遮挡、装饰的实用物，通称屏风。其正面粘贴绢画。而屏条 是在立轴的基础上，将竖幅形式与屏风相连的 [详细...]

中国的书画是东方艺术的瑰宝，书画装裱又是我国独特的传统工艺，具有悠 久的历史，对于保存灿烂的民族文化遗产，传播人类精神文明，发挥了特殊的 积极作用。揭裱古旧书画是一项非常细致，复杂的工艺过程。必须经过“去脏 污”、“揭画心”、“修补画心”和“全色”等四道工序。才能达到恢复古书 画的原貌。下面简单介绍主要工序：一、制定修复方案1、 针对书画的破旧情 况，作者等一一记录，并制定操作步骤，如清洗方法，托补的措施等等。2、 裁剪画心以外的废旧布料。3、 如发现画心上存在蟑螂等动物排泄脏物，用裁 刀或镊子等工具，细心地轻轻地剔除。二 去污常见的有水渍、陈 [详细...]

　收藏书画的朋友，时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。 大多数的书画收藏者购得古旧书画后，便很随意地就近找人揭裱 了事。这是断然不可的，因为这直接关系到一件古旧书画作品的 成全与毁坏以及寿命的永暂。 　　古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱，因为每揭裱一次， 要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等 多道工序，耗费很多时间，这些无疑会使古旧书画大受损伤。所 以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，一般不 要重新揭裱。 　　揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定 要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、 [详细...]

不久前，一位搞字画生意的朋友来电话说，他打算买下一幅山水画，价钱谈好了， 可画是裱在三层板上的，问我能不能揭裱。我怀着极大的兴趣来到现场了解情况。 画悬挂在一个机关单位的会议室墙上，工作人员介绍说，现在办公楼对外出租，想把 画卖了换点儿钱，如果不能揭裱，这画就废了。我认真检查了画的情况，告诉朋友， 画能揭裱，你买下来吧。 这是一幅六尺整纸的水墨《山居图》，画的左边和右上角统统是留白，占去整个画 面近三分之二。就在按步骤揭洗的过程中，意想不到的事情发生了。淋洗时尚未发现 异常，在涂上揭洗药液闷画的过程中，画面留白部分竟然不规则地泛出来几处红颜色， 并且有逐步扩散的趋势。我们马上终止操作，吸干水分，认真观察。不论裱新画还是 [详细...]

裱与书画本身的关系要间接一些，但有时也可作为鉴定书画的有力佐证。 各个时代的绫锦，其花纹、色泽多不相同，装裱的式样也有出入。前人的收 藏印多盖在裱件的接缝上，这就必然同装裱形式有密切的关系。如著名的宋 “宣和装”，故宫博物馆藏的梁师闵《芦汀密雪图》是个较典型的例子：玉 池用绫，前、后隔水用黄绢，白麻笺作拖尾，连本身共五段。玉池和前隔水之 间盖“御书”葫芦印，前隔水与本身之间盖双龙玺及年号玺各一，本身与后隔 水之间盖年号玺二，拖尾上盖“内府图书之印”，共用七玺。“宣和装”虽有 例外，但这是比较标准的格式。不少赝迹上的伪宣和玺，往往是漫无规律，乱 [详细...]

历来对于字画装裱是十分讲究的，不论轴裱还是框裱都有着严格 的操作程序。近一两年来，经常接到一些在字画装裱过程中因为偷工 减料，而必须返工或者揭裱、或者框裱的书画。在检查其出现问题的 原因，是缺少一道主要程序———覆褙（装褙）。现在居室内张挂字 画多数采用框裱，字画框裱同样有着十分严格的程序，个别小规模装 裱店，为了赢得更大的利润，在装裱中采取不覆褙方式，欺骗不太熟 悉字画装裱业务的消费者。这种操作方式，一是其艺术从感观上立体 效果不佳，二是极容易使已装裱好字画作品出现炸裂，这样以来对艺 术品的价值大打折扣。为此，消费者又要再次对作品进行揭裱修复， 同样也要蒙受更大的经济损 [详细...]

一、书画裱件质量的品评： 品评裱件质量的标准简而言之为：软、平、净、细、美、雅、奇、神，即： 平整光洁、柔软谐调。 具体可以分为： （一） 工艺精致，镶口匀细。 （二） 展挂平整大方，画面光滑洁净。 （三） 画面色彩搭配谐调。 （四） 手感柔软，厚薄适度。 （五） 收卷后整齐，无参差。 二、书画裱件的展挂与收藏 由于书画作品装裱的形式不同，对于不同形式的作品有不同的展挂与收藏方法。 （一） 立轴的展藏 立轴的展挂最好由两人同时进行，一人双手托住天个杆及绦带，另一人握住地杆 两端的轴头，缓缓展开，无论是展收或挂壁，最忌用手指顶托画背，这样会随着画 件的展开，留下折痕。 收藏：有条件的话，可做专用的木柜（用樟木做最为理想），分层隔平放，切忌 [详细...]

刺绣的装裱分两种，一种是软裱，一种是硬裱。 　　软裱：和中国的传统字画装裱方法一样，直接裱在特殊的纸上。 　　特点：携带方便，便于运输，宜于收藏，无论大小都可卷起来收于特制的筒中。 刺绣时要求针角短，做工需要特别精细。主要缺点是容易受天气潮湿干澡影响而收 缩变形，在装裱过程中需要用水先把绣品浸湿，刺绣时用的丝线具有一定的光泽度， 浸水后容易使丝线失去光泽，从而影响绣品的色彩。装裱时间长，需要一周左右。 　　硬裱：现在装裱绣品过程中常用的装裱方法。绣品完成后，直接在绷子上就把 绣好的作品用胶粘在专用薄木板上，待胶完全粘牢后取下绷子，然后配好装饰性的 卡纸，然后装框。 　　特点：色彩不失真，收藏时不容变形，装裱 [详细...]

家庭配画首先是根据家庭装饰风格确定画的种类。中式装修风格，一般可配国画， 或中国题材的油画；现代简约装修风格，可配一些现代题材或抽象题材的油画；而西 式古典装修风格，则以配西方古典油画最为合适。 相对于中国画来说，油画由于使用油彩这种特殊材质作画。有着易保存，能清洁， 不易损坏等特点，是家庭装饰画的最佳选择。在国外一般家庭往往要挂上十几幅的油 画做装饰。确定画的种类后，要不同的活动区域选定不同题材的画。 1、客厅：客厅是家居主要活动场所，客厅配画要求稳重，大气。古典装修的以风景， 人物，花卉为主。现代简约装修可以选择现代题材的风景，人物，花卉或抽象画。也 可以根据主人的特殊爱好，选择一些特殊题材的画，比如喜欢宠物的朋友可以 [详细...]

在中国传统书画装裱中，水是不可缺少的成分。一方面装裱要用水；另一方面水又在 大气中造成不同的湿度。这一切都始终作用于书画装裱、修复、保护的各个环节。为了引 起同行对于水在书画装裱、修复、保护中的作用和影响的重视，本文从三个方面对水（包 括温湿度）的作用进行讨论。 一、水与书画装裱的关系 画心及覆背纸托制的用水。明人周嘉胄在《装潢志》中说：“良工用糊如水”，对于这句 名言，我们可以从两方面来理解：一是用浆以薄为先（佳）；一是水在纸与纸的黏合中所 起的作用，换言之，即水承担了一部分黏合剂的作用。前者是装裱师早就十分重视的问题， 而后者则往往被我们所忽视。大家知道，手工抄纸上壁火焙，上一张湿宣焙干为“单宣”， 上两张湿宣一起焙干为&ld [详细...]

关于书画装裱还是不装裱更便于收藏这一问题，具体情况应作具体分析。收藏书 画目的之一是欣赏，而只有装裱好的书画才能更好地欣赏。但如果收藏者所存书画的 量较大，进行装裱后存放有困难，则可选一部分供欣赏的进行装裱，将其余的作为纯 藏品，不要装裱，这样更便于存放。然而不装裱便于存放只是相对而言，在短期内， 未装裱的书画如果保存得当，应比经过装裱的书画寿命更长一些。但是从长期传世这 一目的出发，还是书画裱件比书画心更耐损、耐久。所以存放书画心，即使方法得当， 也不宜超过50年。 来源：网络 [详细...]

书画的装裱技术是伴随着书画创作而产生和发展的一种特殊的美术工艺，它对于更好的 表现书画的内容和思想有着十分重要的作用。而书画的修复则是延长古代艺术品的寿命，对 书画进行长期保存的一项基本措施。 自古以来，中国书画的装裱与修复技术先后历经两晋南北朝的初创，隋唐五代的发展，两宋 时期的飞跃，明清时期的完善，形成了今天我们可以看到的基本的装裱样式和使用的基本方 法和手段。今天我们修复和重新装潢中国古代书画作品时通常要经过解体、清洗、接背、托 纸、修补、接笔、全色、镶料、覆背、砑装等工艺环节，使古代书画作品的保存时间得以延 长，同时原有的艺术效果也在最大限度上得以再现。 所谓解体，是指修复者在对要修复的古代书画艺术品进行细致而全面的调查，在收集修复对 象的使用材料、质地 [详细...]

艺术品市场越来越成熟，不仅使得绘画作品的消费需求明显增大，而且以往作为 创作和加工辅助材料的画框也被催生成与绘画作品同样重要的艺术生产要素，以致今 年8月底要在北京举办“中国艺术博览会”的同时，还要举办“首届中国框业暨装饰艺 术品博览会”。由此看出，过去常常担任“配角”的画框正在中国艺术品市场上扮演 着不可或缺的重要角色。 有一种不无道理的说法：要看一个社会的绘画艺术品消费质量，只要看一看当地的画 框质量和销量就能得到回答。的确，在发达国家，由于绘画艺术品市场的高度细分， 画框的专业店到处都有，专业的画框展览会也相当多。据专业人士说，发达国家画框 需求量很大，比如在美国纽约，每年要举办一届名为“ [详细...]

在整个书画艺术漫长的发展过程中，画框占据着重要的作用。画是有 生命有思想的，画与框的关系就像是人与衣服的关系一样，衣服穿的好 了会让人看起来更漂亮、更有魅力、更有内涵，而穿得不好了，则会直 接降低这个人的身价。框也一样，一幅美丽的画片配上一个适当得体的 框，才能充分体现其画片应有的艺术效果，让其发挥应有的艺术魅力。 也可以这样说，框与画的关系就像是鱼与水的关系，是相辅相成的， 缺一不可的。没有画框的存在，书画则不能充分的发光发亮；而缺少了 书画，画框的存在也就没有任何意义了。书画若不装上画框，不久之后， 画片就会受到侵蚀或损坏，直接影响到人们的观摩、欣赏或保存，装框 就是为了体现和增强书画的艺术效果，使之能 [详细...]

1.看你选择什么样的画种。传统国画，大多用仿红木和天然木纹的框条， 这样显得朴素、大方、简洁，注意画框四周要留有空边，但不宜太宽； 西式油画，大多选择花纹比较丰富和厚实的泥金框，画框四周也应留有 空边，宜宽大些，这样能给人一种富丽、华贵的感觉。 2.颜色搭配要和谐，讲究对比。所谓和谐，是说画与画框颜色、画与居 室的颜色，要搭配,要柔和、文雅，给人一种宁静的感觉；所谓对比，是 指画与画框的颜色，以及画与居室的颜色要深浅分明，能给人以强烈的视 觉效果。颜色之间搭配要做到整个风格的统一。 3.画框与居室之间的比例要协调。大居室不要配小的画框，大画框也不宜 挂在小居室里。还有挑选画框，要求漆面无色差、无裂缝，制作不 [详细...]

中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏久远。后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有工艺，同样受到世界各国的珍视。那么，我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢？如同其它事物一样，书画装裱也有一个从无到有，由浅入深的发展过程。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极可宝贵的原始资料。这件珍贵文物，"最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。"后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，又进一步发现："丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。"这些具体特征，展示了古人要求观赏绘画的最 [详细...]

中国书画装裱的对象，可概括为轴、卷、册三大类，这些按照画件形体规定的式样即为装裱形制。而每一类中不同的装裱式样又称品式或装式。即是同一形制中，也还有相对独立的装裱形式，如轴类之对联、屏条等。另外，尚有暂不归类的横披、镜心等。 （一）立轴 立轴亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称其为“琴条”。悬挂在厅堂正中的大幅字画还称“中堂”。 由于历史等原因，以及人们欣赏习惯的影响，立轴成了最普及、款式最多的一种装式。 立轴常见的传统装式有：一色装、二色装、三色装、宋式（宣和）装、诗堂装、半绫装、纸镶绫边装、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等。 （二）屏 屏亦称扇屏、屏□（此字上为“户”部，下为&ldqu [详细...]

卷轴装 　　卷轴装始于帛书，隋唐纸书盛行时应用于纸书，以后历代均沿用，现代装裱字画仍沿用卷轴装。 　　卷轴装是由简策卷成一束的装订形式演变而成的。其方法是在长卷文章的末端粘连一根轴（一般为木轴），将书卷卷在轴上。缣帛的书，文章是直接写在缣帛之上的，纸写本书，则是将一张张写有文字的纸，依次粘连在长卷之上。卷轴装的卷首一般都粘接一张叫作“裱”的纸或丝织品。裱的质地坚韧，不写字，起保护作用。 　　裱头再系以丝带，用以捆缚书卷。丝带末端穿一签，捆缚后固定丝带。阅读时，将长卷打开，随着阅读进度逐渐舒展，阅毕，将书卷随轴卷起，用卷首丝带捆缚，置于插架之上。 　　精致的卷轴装主要表现在轴、签、丝带上，如钿白牙轴，黄带红牙签；雕紫檀轴，紫带碧牙签等。 旋风装 　　旋风装由卷轴装演变而来。它形同 [详细...]

　收藏书画的朋友，时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。大多数的书画收藏者购得古旧书画后，便很随意地就近找人揭裱了事。这是断然不可的，因为这直接关系到一件古旧书画作品的成全与毁坏以及寿 命的永暂。 　　古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱，因为每揭裱一次，要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等多道工序，耗费很多时间，这些无疑会使古旧书画大受损伤。所以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，一般不要重新揭裱。 　　揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃厂的荣宝斋是国有企业，负有保全救护文物的责任。他们接到古旧书画，须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专 [详细...]

中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏久远。后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有工艺，同样受到世界各国的珍视。那么，我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢？如同其它事物一样，书画装裱也有一个从无到有，由浅入深的发展过程。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极可宝贵的原始资料。这件珍贵文物，"最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。"后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，又进一步发现："丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。"这些具体特征，展示了古人要求观赏绘画的最 [详细...]

中国书画装裱的对象，可概括为轴、卷、册三大类，这些按照画件形体规定的式样即为装裱形制。而每一类中不同的装裱式样又称品式或装式。即是同一形制中，也还有相对独立的装裱形式，如轴类之对联、屏条等。另外，尚有暂不归类的横披、镜心等。 （一）立轴 立轴亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称其为“琴条”。悬挂在厅堂正中的大幅字画还称“中堂”。 由于历史等原因，以及人们欣赏习惯的影响，立轴成了最普及、款式最多的一种装式。 立轴常见的传统装式有：一色装、二色装、三色装、宋式（宣和）装、诗堂装、半绫装、纸镶绫边装、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等。 （二）屏 屏亦称扇屏、屏□（此字上为“户”部，下为&ldqu [详细...]

　?中国书画装裱格式分为卷、轴、屏条、册页、对联、扇面等。 ??中国书画的装裱起源很早。古人喜用屏风，屏风画也需装裱才能帖上屏风框架。秦汉时的屏风就是经过裱褙的。后汉书记录，汉恒帝时有《列女屏风》等。当时都是用粗的麻纸、布或帛等在书画背后复裱一层以起加固保护作用。后来，因旧屏风上拆下的书画，需要保存，就发展成了真正意义上装裱。装裱书画既为了保护，又为了给书画以美观的装潢。但古代书画华美的装潢还有另一层意义，对帝王而言，是为了显示其威仪。秦代就提出了"上者不美，不饰，不足以一民"的说法。 ??至唐代李世民时，据《唐六典》记载，崇文馆有装潢匠五人，秘书省有装潢匠九人，专职官方装潢。而且，装潢形式也有严格规定，《名画猎精录》中记述："贞观，开元中，内府图书，一例皆用白檀香为身，紫檀香为首，紫罗褫织成带，以为官 [详细...]