“弃之可惜，食之无味”，大抵是走过了一定收藏阶段、迈向更高层次的艺术品收藏者，在面对自己刚入门时收罗的较多老普（老即古玩中所说的高古瓷之“老头器”，普即普通品、大路货，瓷杂、小名头书画家作品、做工粗糙的柴木老家具等）后，面临的一个恼人问题，因他们已不再满足于容易拣到的普品“贝壳”，而是向往搜寻高端的精品“珊瑚”。 而今，借助国家实施振兴乡村战略，繁荣兴盛农村文化，各地乡村博物馆、文化礼堂建设方兴未艾，已有诸多有识之士目光前瞻地认为，海量的老普藏品将陆续“入汇”其间；如此，不但能纾解老普之品鸡肋烦难，让藏品“流动起来”，更好施行以藏养藏、彰显历史文化价值的本义，也使得雨后春笋般兴起的乡村博物馆、美术馆、陈列室、礼堂……“椟”中可盛放更多的“珠”，——除本乡本土的农耕时代之铁耙、锄头等农具、锅碗瓢盘等生活器皿、风俗用品等“ [详细...]

方兴未艾的数字藏品为解决技艺类非遗的传承难题带来了新契机，但是技艺类非遗的数字化可持续发展之路道阻且长。建议通过推进供给侧结构性改革，构建“技艺类非遗+数字藏品”数字化产业链，展示技艺类非遗过程性内容以形成特色化优势；加强行业引导，建设技艺类非遗数字藏品交互式共享平台，防范数字藏品金融风险；建立一体化多维度多层次的技艺类非遗数字化人才培养机制。 数字藏品为技艺类非遗带来新契机 技艺类非遗是指具有高度技巧性、艺术性的民族工艺产品及其制作过程中的传统手工技艺。由于工艺流程复杂，制作成本偏高，导致技艺类非遗市场转化率较低，经济效益不稳定，活力值整体偏低。再加上技艺类非遗传承人大多年事较高，难以适应日新月异的快节奏生产生活方式，在创作、生产、传播等环节存在“墨守成规”“埋头耕作”等问题，导致产品无法引领时 [详细...]