黄胄是中国人物画史上里程碑式的画家，也是20世纪中后期影响最大的画家之一。 黄胄早年师从赵望云学画，对黄胄的艺术生命影响至深的是1948年随赵望云到西北写生。新疆的民族风情、黄泛区的人民苦难，拨动了黄胄的艺术之弦。1949年，黄胄又入伍到西北军区从事战士读物美术工作。广泛的接触和深入的认识，是黄胄新疆题材的来源。黄胄在丰厚的生活根基上，形成鲜明的个人绘画风格。
吴小仙即吴伟（1459—1508）明代著名画家。字次翁，又字士英、鲁夫、号小仙。善画水墨写意人物及山水。取法南宋画院体格，笔墨恣肆，神韵俱足，为明代中叶创新画家。早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。吴伟是戴进之后的“浙派”名将，追随者众，形成兴盛一时浙派山水中的“江夏派”。此幅创作于1985年的《吴小仙笔意》，画中写到：“吴小仙笔意。一九八五年三月仿其大略，黄胄时于雨石居。”黄胄运用吴小仙笔意，在画面中一文人倚坐在苍松上，低头悠然吹着笛子；童子手扶松干，静静立于主人身后，许是被悠扬的笛声所吸引，屏气凝神。松竹皆为岁寒中之高士，历来为人所重视，此寓意与画面中所画高士相吻合。黄胄的绘画在章法及笔墨、构图上面十分扎实地继承了中国画的传统方法，又于传统中寓以新意，令人喜爱不止。
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